クラシックは死なない──旋律が生き延びる5つの物語

【第5章】モーツァルトの夢を、90年代に聴いた──マドモアゼル・モーツァルトと小室哲也

中学時代、小室哲也のソロアルバム『マドモアゼル・モーツァルト』を手に取った。

TMネットワーク時代の『CAROL』のようなストーリー性のある音楽に惹かれていた頃だった。

それは、クラシックとポップスの“対話”だった。

当時の彼は、時代そのものだった。

TM NETWORKを経て、安室奈美恵、globe、華原朋美──90年代の音楽シーンは、小室サウンドで彩られていた。

けれど、この作品は、そんな彼の「もうひとつの顔」を見せてくれた。

いつもの、軽快なテクノポップとは異なり、どこか敬虔で、情緒があった。

モーツァルトの旋律をなぞりながらも、まったく別の文法で語りかけてくる。

原曲そのままではなく、小室流の解釈が確かにあったが、モーツァルトの影が見える曲作りになっている。

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高校時代、国際基督教大学（ICU）の過去問でこんな一節を読んだ──

「小室哲也は、現代のモーツァルトになり得るか？」

問いの意図は、商業音楽と芸術性、そして音楽の社会的役割についてだったが、強烈に印象に残った。

──あれから幾度も、このアルバムを聴き直した。

時が経ち、小室哲也という名前は、いくつもの栄光と陰影をまといながらも、再び語られるようになっている。

懐古でも再燃でもない。

たぶん、それは「時代と対話した音楽」への、静かな再評価なのだと思う。

「現代のモーツァルト」とは、何だろう。

普遍性に到達することだろうか。

誰かの"時代"になることだろうか。

補足になるが、小室哲也の音楽は、90年代という短い時代を確かに照らした。

だがその光は、時代が移ろえば儚くも色褪せていく──それがポップスの宿命だ。

一方で、モーツァルトの旋律は250年を超えてなお、演奏されるたびに新しい命を宿す。

音そのものが、時代や言語を超えて生き続けている。

『マドモアゼル・モーツァルト』は、この「時代の輝き」と「普遍の響き」とが交差した記録だった。

小室が90年代を彩ったからこそ、モーツァルトの普遍性はさらに際立つ。

──クラシックは死なない。

それは誰かが模倣するからではなく、誰かが時代ごとに語り直すからだ。

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