なんと、イザベルは船長にしか見えない幻覚だったとは……！　「祝福」で描かれた白鯨への執着や、愛する人の魂の色がここで繋がってくるのが面白いですね。特に「それだけを事実だと船長は呼びたかった」という一文が胸に残りました。血の味まで感じられるほど鮮烈な愛の幻と、実際には誰もいない甲板、その対比が残酷なほど美しいです。最後の「それは一つだけ影を落とすのが、正しい世界だった」という結びも見事で、船長にとっては確かに二人でいる世界こそが真実なのだと感じさせる、切ない余韻がありました。

「それがわたしの呪いである、わたしの祝福である」という一文が、この作品の愛の在り方を鮮烈に表していますね。特に白鯨を殺し、その白さを奪ってでも愛する人を導こうとするくだりが印象的で、守られる側ではなく、自らが神聖な存在に成り代わろうとする凄まじい意志を感じました。「わたしの中で溺れるがいい」という結びも格好いいです。相手の望む自分になりたいという献身が、最後には相手を呑み込むほどの強烈な愛へと変わっていく、その祝福と呪いの表裏一体ぶりに惹かれました。

「おねえさま、私、王子様なんていらないの」という幼いエカチェリーナの宣言が可愛いですね。お姉様がまだ恋を知らなかった頃から、自分の気持ちをしっかり自覚していたらしいところに、この子のませた魅力がよく出ています。そして現在の「外だけどよくて？」「見せつけてやれ」というやり取りが何とも素敵です。かつては「内緒にしてね」と交わしたキスが、今では人目も気にせず愛情を示せるものになっている――その時間の積み重ねに、幸福な余韻を感じました。

「嘘つき！お姉様なんて嫌い！」からの「ほら、やっぱり私のこと好きな癖に」というシシアの切り返しが実に鮮やかで、この子は強いですね（笑）。相手を守るために自分が身を引こうとするお姉様に対して、「普通なんかよりお姉様の愛の方が何倍もほしいわ」と言い切るところが格好いいです。特に「雨だ」「ふふ、室内なのに不思議ね」という最後のやり取りが好きで、あれほど必死に涙を隠していたお姉様が、ようやく恋人の前で泣けるようになったことに胸が温かくなりました。

「捨てられる前に、忘れられる前に」という不穏な言葉から、まさかプロポーズに繋がるとは……！　別れを覚悟した手紙のように読ませておいて、最後に「結婚出来なくともしてください」と告げる、その切実さがたまりません。花屋で恥ずかしい思いをしたり、たい焼きの餡で喧嘩したり、そんな何気ない思い出の積み重ねがあるからこそ、「あなたを愛せて幸せでした」という言葉にも深い愛情が感じられます。月のように誰もを照らす美月を、自分だけの妻にしたい――年上の先輩の不器用で必死な独占欲が、何とも愛おしい一話でした。

「溶けて失う恋なら、本気なんかなりたくない」と怯えていた咲が、最後には何度も巡る季節をサナと過ごす未来を信じられるようになる、その変化が素敵ですね。特に「咲さんが寂しいかと思って来ちゃった」というサナの台詞が好きです。咲が一番欲しかったぬくもりを、何も言わずとも届けに来てくれるのが可愛い。冒頭では積もることなく消えていた雪が、最後には二人の未来を祝福するように輝いているのも美しく、タイトルの「また会いたい」が、来世でも必ず見つけるという約束に繋がるところに胸が温かくなりました。

「あなたが側にいられなくても、わたしが側にいるよ」というミーナの言葉が、何とも力強くて胸に響きました。自分には愛する資格がないと立ち止まっている姉様に対して、ミーナは罪を否定するのでも、苦しみを理解したふりをするのでもなく、ただ一緒にいることを選ぶのですね。特に「恋愛は2人で幸せにならなければ意味がないのだ」という気付きが好きです。冒頭では一歩も進めなかった女性が、最後には自分の言葉で「愛してる」と告げられる――タイトルの「ブレス」が、苦しみから解放されて明日を生きるための呼吸に繋がるのも美しかったです。

危険なギャンブラーとして生きてきたフレイアが、恋に悩んでワインを三本も空けてしまうという、その落差が何とも可愛いですね。「フィーナが悪いのだ、全て」と責任転嫁してしまうところも好きです（笑）。特に印象的なのは、月を捕まえるほど難しかった恋の答えが、最後にはフィーナの膝枕というあまりにもささやかな幸福の中で見つかること。夜のロンドンの退廃的な色彩から、朝の柔らかな愛情へと移り変わる構成も美しく、これまでの作品とはまた違った、温かな余韻が残りました。

「手ずからネックレスを着けてやれば、さながら首輪だ」という最後がとても効いていますね。「悪い大人」だと自覚しながら、相手を自分のものにしている実感には抗えない、その矛盾が鮮やかです。
タイトルの「生焼け」も面白くて、年上で力もあるのに恋愛に関してはいつまでも完成した“大人”になれず、若い「あの子」という太陽に焼かれている――そんな語り手の危うい初々しさが印象に残りました。

「賽の目を何度振っても唯一の1が出るようにしてみせる」という結論が、凄まじく印象に残りました。愛を失うことに怯えていたはずなのに、チヅナの「わたしの幸せの場所はここにあります」を境に、不確かな“奇跡”そのものを自分の力で必然に変えようとする――この反転がまさにファム・ファタールに狂わされる瞬間ですね。
愛されて安心するのではなく、「わたし以外を愛する奇跡を踏み潰す」に辿り着いてしまうところに、幸福と危うさが同居していて惹かれました。

こういう致死量の独占欲を感じる愛…好きです。

「鴉じゃない、青い鳥だ」と認識を塗り替えるところが好きです。真実そのものではなく、「貴女を愛する自分が見ている世界」を選び取ってしまう語り手の危うさが、ここで鮮やかに表れている気がしました。
そして最後の「貴女も笑った。それでいいんだ」が切ないですね。報われることより、たった一晩、同じ海で同じように笑えたことだけを抱えていくような終幕が美しいです。

「姉様と一緒なら馬鹿でもいいよ」というアイラの言葉が、とても強く胸に残りました。自分を罪人だと責め続ける「姉様」に対して、アイラの愛だけはどこまでも真っ直ぐで、その眩しさがかえって彼女を苦しめているのが切ないですね。
蜉蝣、白熱灯、陽炎と、「光に惹かれながら、その光によって滅びる」イメージが二人の関係に重なっているのも印象的でした。最後に再び虫が白熱灯に触れて死ぬところまで含めて、美しくも苦しい一話でした。

ワインのせいか恋のせいなのか。いいですね。

会話文がないのにもう一人がその場にいるような情景が思い浮かびます！