すずめさん、こんばんは。コメントありがとうございます。
＞事務所荒らしのついでではない
どうもそんな感じはしますね。今作の彼の様子だと、しれっと逆のことも言いそうですが。

＞帰宅を監視
すべての行動が必ず意味と結果を持つかというとそうではありませんが。玲奈さんへのこの指示に関して言うなら、れっきと意図があってのことなのは保証致します。

コナンくんが「不可能を除外していって残ったものが真実」みたいなことを言いますけれども。
中洲川さんは、どうしたらそうなるのかを執拗なまでに考えるタイプなのです。

＞事務所荒らしは起きるのか
はてさて、どうなんでしょうか。
次回、乞うご期待です。

すずめさん、こんばんは。コメントありがとうございます。

＞核心に迫るようなことは聞き出せなかった
はい。どうやら″玲奈さんはそう感じる結果″だったみたいですね。

車がなくては難しくなるのは間違いないですね。玲奈さんの抗弁のように、不可能とまでは言いませんが。

＞そもそも事務所荒らしと殺人事件はどの程度関連性が
そうなんですよね。
現場から確実に分かるのは、事務所が荒らされて物がなくなっていること『と、』美東さんが殺害されていたことですが。
こればかりは犯人から聞かないと、なにをどうしたのか分からないことですよね。うーん。

夜間巡回。直に事務所荒らしを捕まえるか、大きな手がかりを得ようという作戦です。
その巡回とは、です。

こゆきさん、こんばんは。コメントありがとうございます。

蝉が何かというよりも、本文で言っている通りに抜け殻と死骸が云々というところから考えたほうが分かりやすいかもしれません。
とは言えそこを同定しても、犯人が誰かと特定できるかというと保証できませんが。
また、空蝉と佯鳴はセットでなければこのお話のタイトルたりえません。

出井さんが喋りすぎというのは、たしかにそうかもしれませんね。まあそういう撹乱をしている可能性があるかもしれませんけれども。
全員が犯人、探偵が犯人、というような変化球もありません。

この段階でヒントはかなり出ていますが、最も重要な鍵になるものが出ていないので、分かったと言われると逆に驚きます。
想像の翼を羽ばたかせれば、不可能とは言いませんが。

すずめさん、こんばんは。コメントありがとうございます。

＞ミスの後処理
はい、よく覚えてくださっておりました。仰る通り、どう見ても江伏さんは知らない様子です。
本当に、いったい何の後処理だったのでしょうか……？

＞出井さんのこと
いろいろ喋ってくれそうですが、玲奈さんが看破しているように讒言がほとんどになるかもしれません（苦笑）

こゆきさん、こんばんは。コメントありがとうございます。

現実でも同じですが人の証言には、事実そのままを言うことがあれば何らかの思惑を乗せたものもあります。思惑を乗せた証言をした場合、仰るような訂正もしなければならないかもしれませんね。

＞目撃者
はい、今のところ確実な目撃者というのが一人も登場していませんね。本当に誰も見ていないのか、誰かが黙っているのか。
集団がいるからこそ生まれる独特の匂い、というのは今作で私が描きたかったかものの一つかもしれません。

ギミック重視のミステリーは孤島だったり密室だったりしますが。本作は不可能犯罪を暴くものではない、ということははっきり言えます。
──ただし、結果的にトリックめいて見えるものはあるかもしれませんね。と出血大サービスのヒントです。

すずめさん、こんばんは。コメントありがとうございます。
＞よほど出井さんのことが
まあ普段からの顎で使うような態度とか、玲奈さんにも向けられたような好色さとか。そういうものだけでも嫌う理由にはなりそうですが、仰るように

＞飯室さん絡み
＞特別な心情
というのも関わってはいそうですよね。
それが事件と繋がるのか……まだまだ分かりませんね。

こゆきさん、こんばんは。コメントありがとうございます。
犯人のみが本当の犯人を。というのは、犯人以外はまだ誰も真相に気づいていないのではということでしょうか。
それはまあそうですね。犯人捜しをやっているのが警察ですし、無闇に泳がせる理由もなさそうですし。

＞一名じゃないんじゃないかと
おお、新説ですね。なにかそう感じるポイントがあったなら教えていただきたいところです。

ヒントにはならないかもしれませんが、ここまでで真相に辿り着くための情報がどれくらい出ているかと言いますと。
７割か８割くらいかなと思います。ただ確信と直に繋がる鍵のような情報がまだ出ていません。それがなければ７割か８割というのも、互いを繋ぐものが何かというところを想像しなければならない感じです。

すずめさん、こんばんは。コメントありがとうございます。
＞あーあ出井さん
今回の残念人物は彼に決定でしょうか。みみっちいと評していただいた通りの出井さん。奥さんが泣いていないかが気になりますね。

＞江伏さんにとっても意味のあるもの
ですね！
仰っていただいた通りの意味でも、そうでない意味でも（意味深）

＞なぜそう思ったのか
ですよね。その理由が気になるところですが──あー、いやー、その。
先だって中洲川さんの言っていた件は、この物語を読んでいただくうえでいつも気にしていただけるといいかなーなんて急に言ってみたり。

こゆきさん、こんばんは。コメントありがとうございます。
人間誰しも、叩けばなんらかのホコリは出るものですね。それが濃いか薄いか、出やすいか出にくいかの差はありますが。
出井さんはまだまだ出るんでしょうかねぇ。

すずめさん、こんばんは。コメントありがとうございます。

＞気持ちよく喋らせる
ですねー。まともにやりあったり凹ませたりしたとしても会話にならなくなるだけなので、結局はこういう感じが最善手なのだと思います。

＞相手の態度を軟化させてから、玲奈さんに
中洲川さん当人に訊いたら、そんな風に見えましたか　と、認めたのか認めないのか不明な返答をするだろうと思います。でもきっと、そうですよね。

はい、みみっちい人なのでした。これで正社員はみんな、どこから通っているのか分かりました。
誰か事件に関与しているのか、していないのか。すずめさんには、かなり見えてきたでしょうか？

すずめさん、こんばんは。コメントありがとうございます。

セミファイナル、怖いですよね。幼いころは触れないこともなかったように思うのですが、いつのころからかまったく触れなくなりました。
そういう意味では抜け殻でも死骸でも私としては同じなのですが、お話の本題とはまったく関係がありません（ｵｲ）

近づいてみて、触ってみて、それでも判別できないことがある。なんなら抜け殻自身が、私は中身入りの死骸ですと言ってくるかもしれない。
それが本心からの言葉なのか、欺くための言葉なのかも分からない。
そういうものの分別をするのが警察の仕事としてある、と私は考えています。
中洲川さんも玲奈さんも、大変なお仕事です。

＞無意味にボディタッチしてくる男
玲奈さんだけと思い込んでいて、中洲川さんも一緒と理解するとキレる。
いやぁ……　＞中洲川さんがついてきてくれて良かった　です。ほんとに。

こゆきさん、こんばんは。コメントありがとうございます。

＞出たり入ったりすると
呼び出すのでなく、社員が複数人いるところへ出向くと。それを何度もやっていると、ということでしょうか。
だとしたら、それは仰る通りと思います。

分かりやすい喩えとしては、それこそ社会人が上司のところへ面接に来てくださいという場合と、働いているところへ抜き打ちで視察に来られるときとの差とか。
税務署へ申告に行ったときと、労働場所へ査察に入ったときの差とか。
人間はそういうとき、どうしたって身構えて取り繕います。そうすることが美徳であり、人間らしさでもあるんですが。

そういう特定の相手に見せるための自分と、普段の人の中にいる自分というのは絶対に違います。
ほかにも色々とありますが、そういう差のことをボロと言うのですね。

ただしボロが見えたからといって、そこに必ず悪どいなにかがあるかと言えばそうとも限らず。税務署なり、警察なり、中洲川くんや玲奈さんのお仕事はそういうものの見分けをするのも役目にあるんけです。

続いてこんばんは。
蝉のなかの蝉が意味するものは、一つではないですね。単一の物ではないけれども、なにを示しているかと答えを言うなら一つの定義にできるというのが正確でしょうか。

蝉の羽化に限らず生命の誕生とか変異の姿は、よく神秘的とか言いますけれども。苦手な人にとってはどれもグロテスクですね。
羽化もそうですが、私は蝉の抜け殻も触れません。

こゆきさん、こんばんは。コメントありがとうございます。
こういうお話だと、自発的にメモでもするようなかなり熱心な読み込み型でもない限りは、目下の論点がどういうものなのか忘れていることが多いと思うので、振り返りの意味もありますね。

＞あれを直してない
あれとはなんでしょう？

すずめさん、こんばんは。コメントありがとうございます。

笑っていただけて良かったです。ﾎｯ
アプローチを変えても結局は中洲川さんの提案に近いことを言っちゃってて、玲奈さん的には苦マシマシの苦笑ですけれども。

江伏さん、意外と察しがいいですよね。察しのセンスにたまたまはないので、普段からなんでしょうね。

＞出井さんからマトモに話が聞けるのか
まずそこですよね。うーん……ガンバレー

すずめさん、こんばんは。コメントありがとうございます。

＞殺人のあったところへ、事務所荒らしが三日連続
すみません、もしかして誤って伝わっているかもしれませんが。
それぞれ別の事務所（別の会社）での事務所荒らしが、三日連続（別々の三ヶ所）で起きたということです。
勘違いに繋がりそうなところは修整しておきました。
そんな勘違いしてないよということでしたら、早合点ですみません。

＞金銭目的なのか、そう見せかけて何かを
おお。そうですよね、表面上、普通はそうという以外の何かというのはよくあることです。
ええ、『表面上、普通はそうということ』ではない。そんなことをも穿って掘り返すのが刑事さんというお仕事です。

＞なかなか難しい注文
いやほんとです。私がやれって言われても、困ってばかりでどうもできない気がします。
玲奈さん、どう切り抜けるんでしょう。

こゆきさん、おはようございます。コメントありがとうございます。

最も目立つ行動や言動の人と、その反対の人ということでしょうか。
なるほど、こゆきさんの目にそれが誰と映っているのか興味がありますけれども。
物語が事件の解明に達するには、まだ時間がかかりそうです。

すずめさん、こんばんは。コメントありがとうございます。
飲食店でかなりプライベートなことを大声で話す方がときどきいらっしゃいますが、ひとごとながら大丈夫なのか気が気でないのは私です。

＞ちょっと気になる話
ミスは誰にでもある、起こり得るものですが。気になるタイミングですよね。
どんなミスをどんな風に対応したのかは、店員さんにはもちろん分からないはずです。
さて中洲川＆玲奈バディーはどうするんでしょうか。

続いてこんにちは。
誰もかれも怪しいようで怪しくなく、これというとっかかりがないですね。
しかし推理小説を謳っているわけで、もちろん犯人はとっくに登場しています。真相から遡れば、手がかりのない回はほとんどないかもしれません。
もちろんそれは作者だから言えることで、雷坂さんもさっぱり分からない段階ですね。
お褒めの言葉、ありがとうございます。

すずめさん、こんばんは。コメントありがとうございます。
椎野さん目線だと、壊滅的な仲ということはなさそうですね。

＞でも今回、飯室さんは出井さんではなく椎野さんを呼んできた
なのです。飲み会はお仕事の延長として波風立てないようにしていたのか、それとも　＞二人の間に何かがあったとか　とか？

事件に関係あることもないことも、色々と起こっている英田看板工房ですね。

こゆきさん、こんにちは。
パトカーでない、捜査用の車の中ですね。プライベートなことを訊くかもという前提のもと、しかし社屋には借りられるような小部屋がなかったからという。

すずめさん、こんばんは。コメントありがとうございます。

＞喧嘩腰の飯室さん
カリカリしてらっしゃいますね。落ち着かせてほしいのにどうも望めないらしい、というのも気持ちを乱す原因としては十分あり得ますが。初対面からほぼずっとなので、穿って見たくはなりますね。

＞まさかそこでも聴き込み
＞一見何事もないようなところからも
どこに手がかりや証拠があるかは誰にも分からないわけで、自ら狭めることは避けたいところですよね。
でも飯室さんてどうですか、なんて訊くのもどうかと思いますし。様子見だけかもしれません。

さて、どうするんでしょう。
の前に、まだ出井さん椎野さんのお話も訊かないといけないし。忙しいですね。

続いてこんばんは。
僻むタイプの方はどんなところからでも僻む根拠を見つけてくるので、対処が難しいですね。
当人としても楽しくしたいけどどうしてもそう考えてしまうという人と、僻むことで他者を攻撃するのが楽しみになっている人といますが。

「うぅん」は、ううんと書くと否定の声と判別しづらく、うーんと長音で書くと幼稚な文章に思えるので採用しています。
ラノベなのか文芸なのかとは、この表記一つで変わるものとは思っていませんが、先ほども言いましたように、うーん　のような書き方だとラノベ感が強いかなとは思います。
ので、ラノベにならない書き方にしている、とは言えるかもしれません。

すずめさん、こんばんは。コメントありがとうございます。
ふてぶてしいタイプなら方便と言うのでしょうけれども、玲奈さんに対してはあっさり嘘と明かした中洲川さん。昔よりも老獪さを増したというところでしょうか。

飯室さん、かなりご機嫌斜めです。事情聴取でなくとも、機嫌の悪い人と話してもなかなか思うようにはいきませんが。さて対処があるのか、それとも玲奈さんの痛い経験になるのか。

こゆきさん、こんばんは。コメントありがとうございます。
ニンニクもものによってさまざまですね。なんにしろ仰る通り、家族で仲のいいのは良いことです。
ナンパ、さすがです。

すずめさん、こんばんは。コメントありがとうございます。
外食店や公共交通機関の中でパソコンを開いている人がいますけれども、職を問わずそれは大丈夫なの？　と心配になりますね。
玲奈さんはそこのところをかなり弁えていたみたいです。それだけにどう言葉にするか難しそうですね。

中洲川さん、立花さん。階級に一つ差が生まれていても、貴重な関係が続いているのは間違いなさそうです。
どちらがなにをどう言ったか、皆までは言わない、食えない二人です。

情緒不安定な飯室さん。怪しいにおいが強まってまいりました。とはいえそのまま訊いても事件のことまでぺらぺらと話してくれるか、そもそも関係するのかも分かりませんが。
どうしましょうかね。

こゆきさん、こんばんは。コメントありがとうございます。
中洲川くん、三十歳前に警部補に昇任しておりまして。いわゆるキャリアでない身としてはエリート街道でした。が、四十歳を超えても警部補のまま、足踏み状態となっております。
彼にとって階級とはどういうものなんでしょうね。

すずめさん、こんばんは。コメントありがとうございます。
＞タイトルにもある『空蝉』
出ましたー。含意の多い言葉ですけれども、もちろんヒントと言いますか、作中のあれこれを指し示しております。

＞玲奈さんの目から見ると
ですね、本当に。
シリーズを追っていただいても、本作だけでも、それぞれ読んでいただけるように書いておりますが。それだけに本作だけ視点だと、かなり分かりにくい人だなと呆れつつでした。

＞いろいろ
本当に色々です。まだお話になっていないできごともたくさんあっての今です。
たくさんの経験をすればそれだけ社交的になるわけではないという典型？　ですね。

＞何を基準に
本当の正体不明な人とは、誰しもそばへ居たくないですよね。人の正体とは価値観であって、何を基準にあれこれ判断するかがまさにですね。

こゆきさん、こんばんは。コメントありがとうございます。
出井さんの感情爆発も分からなくはないんですが、さすがにですよね。
カブトムシ、うちの周りもときどき道端に落ちてますね。でも近所の子がカブトムシだーって騒いでいる印象がありません。最近の男の子は虫に興味がないんでしょうかね。

すずめさん、こんばんは。コメントありがとうございます。
相手によっての綺麗な手のひら返しは、自分の感情をコントロールする営業としての高度なスキルだったり……しないでしょうね。
可愛らしいと言っていただけるすずめさんの懐の深さに感無量です。

＞英田社長は穏やかな人格者の雰囲気
そんな第一印象ですね。仰るように英田社長の口を介しても飯室さんの印象は変わりません。
まあ一部、勇ましい感じのところもあったくらいでしょうか。

はい、鍵についてその通り間違いありません。
＞外部犯、という印象にはなりますが。はてさて。
普通に考えるとそうですよね。はてさての部分がどういう含みなのか、すずめさんの推理に期待です。

続いてこんにちは。
出井さんも井出さんも私は出合ったことがないですね。出井さんよりは井出さんのほうが格段に多いだろうと思いますけれども。
縁のある名前が、まったく関係ない人物の名前としても、見つけると親近感のような感情が湧きますね。

ミスリードの紐。さて、どうでしょうか。彼に限らず、この物語のタイトルが空蝉であり佯鳴ですから、なにが真像でなにが虚影なのか判別するのは難しいはずと作者としては思っております。

文芸志向？　純文学作品を書いているのかということでしょうか。別途あれこれやっていますが、いまこうですと言えるものはなかったりします。
スクラップアンドビルド、という感じでしょうか。

すずめさん、こんにちは。コメントありがとうございます。

＞話を聞けるタイミング
出井さんがどういうタイプかは知る由もなく、怒っているタイミングに出合ったのはさすがに偶然ですが。
想定より面白いタイミングと彼が考えたかどうかはゴニョゴニョ。

＞厄介なタイプ
出井さんがイライラすること自体はまあ分かりますが、同僚や第三者に当たるのはアレですよね。

＞相当な場数を踏んできた
融通きかない中洲川さん、数々の事件で揉まれる中洲川さん。
お見せできているのはほんの一部ですが、きっとそうに違いないですね。今の彼のなにもかもが、そういった経験から成り立っていったものなのも確実にそうです。

スマホ、社屋＞美東さん　と言われた出井さん。普通はまず第一声が美東さんのはずですが──真意（？）はもちろん次回で分かります。

こゆきさん、こんにちは。コメントありがとうございます。

人には向き不向きがあり、割けるリソースにも限りがあるので、惣菜のように人頼みにできるものは活用するのは有力な手段ですよね。
惣菜でいうと家族持ちの自炊と比較すれば割高で、ほかのあれこれも中洲川くんの言うようにお金が前提ですし、なにもかもとは難しいですが。

金銭面を無視すれば、やはり不得意だったりやりたくないことの解決手段としてはアリですね。
任せきりになると思わぬ罠が発生するのも一興です。

すずめさん、こんばんは。コメントありがとうございます。
かの三世さんで言うと、私は赤ジャケットなイメージがあります──とはさておき。
シリーズを追って読んでいただいていると、中洲川さんが潔癖症とか度を越した綺麗好きということはなかったとお分かりいただけるかと思いますが。
時系列で言うと女神の約束以降、なにかあったんでしょうか。それともなんとなくの習慣。
それにしてはやはり……ですよね。

こゆきさん、こんばんは。コメントありがとうございます。
＞そういうひと
どのひとを指して言っていただいているか、ちょっと分からなかったのですが。
その担任の先生とか大学の友達とか、自分の価値観から発言したり行動したりするのにためらいのない人というのは多いです。

というかそうでない人はいないと言ってもいいのですけれども。
ただ、たとえばその道何十年の職人さんが素人のいうことに答えるのにいちいち自分の言い分がおかしくないかとか考えません。
普通の人は、自分がなにか言おう、しようとすることに対してどれだけの確信を担保できるかというのを考えながらするものです。

問題になるのはその確信の部分を担保できるかではなく、自信があるかでやってしまう人がいることですね。
まだしも自信があるのはいいほうで、直感でそうするだけなのにためらいのない人というのもたくさんいて、傍目にはどの人がどういう根拠を持っているか分からないのです。

結局のところそういった人々に根拠を持てと言ったところで当人が必要としていないので持ってはもらえません。その人に対しての距離感を自分で調節するしかないというのが悲しいけれども現実的ですね。

すずめさん、こんばんは。コメントありがとうございます。
＞実際は先入観があったりして、なかなか難しい
そうなんですよね。たぶん人間である限り、この言葉のままを本当にできる人というのはいないだろうと思います。
中洲川さんがどこまでそうできるのか、やろうとしているのか、それはこのお話の最後まで読んでいただけると分かるかもしれません。

＞ひとまず一つの事実として置いておく
パズルの角っことか端の部分とか、先に見つけていてもなかなか繋がらないことってありますよね。
パズルだと先が見えているからいいんですが、実生活のなかで、まして捜査なんてややこしいものの中でやるのはかなりの忍耐力が必要そうです。
というかこのスマホの件は事件とは関係のないパズルのパーツかもしれないわけですが……

すずめさん、こんばんは。コメントありがとうございます。
＞出井さんのスマホ
推理小説を公開してなにが困るかというと、コメントで種明かしをするわけにいかないという点ですね。
たとえば今日のすずめさんのコメントに対して、仮に「鋭いですね」と言っただけでも萎えるという人はいるでしょうし。

でもまあ今日の内容、どう見たってなにかしら怪しい感じではありますね。
もちろんそれがミスリードかもしれませんし、私は性格悪く「ふっふっふー」と笑っているしかありません。

＞指摘するまで気づかれなかった
一応この部分だけ、私の書き方が悪くて読み誤っていらっしゃったらアレなので挙げておきますけれども。
話の流れで「なんであるの」と気づいたのは飯室さんです。

＞江伏さんが（？）見つけた時は、逆になぜ気付けたのか
見つけた時は
気付けた
そうですね、うん、そうなんです。そういう話をしてますよね。
あぁ、なにも言えなひ。

＞一時間始業を早めた
うんうん、はい。拾っていただきたいところをおよそ拾っていただいていて作者冥利に尽きます。いえ、ちゃんと結末に繋がらないと冥利どころか冥土送りなのですけれども。

うーむ。ですよね。
ヒントにも何にもなりませんが、一応まだ英田社長と出井さんが名前だけで実際には登場していませんので、謎というかヒントというかはこれからまだまだ出てきます。

こゆきさん、こんばんは。コメントありがとうございます。
＞森の中に隠された一枚の葉っぱ
そうですね、推理小説というものはすべてのページが広大な森と言えます。その一ページごとに隠された葉っぱのあるページがあればないページもあり、また隠されているとして一枚とも限らなかったりします。
はたまた隠してあったからといって、それが重要なのかというとそうとも限らなかったり。
こう言っていくとなんとも性格の悪い読み物ですね。
でもたしかに今日のお話に隠された葉っぱがあるのは間違いありません。

続いてこんばんは。
江伏さんは真面目ですが、いわゆる優等生な人ではないですね。かわゆいと評していただけて良かったです。

正社員は被害者含めて六人。繁忙期にはアルバイト等が二十人くらいになる会社です。建物の中だけでなく現場に出たりするので、意外かもしれませんね。

続いてこんばんは。
＞情緒不安定でなんとなーく怪しいような気もする飯室さん
所帯の小さな同じ会社の人が殺されたなんてことがあると、かなりの影響を受ける人もいるでしょうね

でもまあ　＞情緒不安定　と仰る部分は本文中の一箇所だけに対する反射的な言葉ではないだろうと思いますので、さてどうなんでしょうとここでトボケさせていただきます。

＞アルファベット
おお、気づいていただけて良かったです。
どこぞの茂部一族とかだともうその時点で戦線離脱してしまいますので、その点で公正かなーというところです。
あと、完全に覚えておかなくてもＡの人、Bの人と言えるのも便利かなと思いました。
良いと言っていただけてホッとひと安心です。

すずめさん、こんばんは。コメントありがとうございます。返信が遅れましてすみません。

＞どんな仮説を立てようにも、まだ材料が足りていない
＞玲奈さんが三ツ矢サイダー好きであると推察しても、キリンレモンを選ばない理由は本人の口から聞かないと分からない

ですね！
もうその通り汲み取っていただけて何も言うことがない感じなのですが。
これまた汲み取っていただいている
＞当たりっぽいものを探しながら確定要素を詰めていくのが捜査、なのでしょうね
と合わせ、言葉にしてしまうと当たり前じゃないかと言われそうですが、そういう無駄の多い地道な作業なのだと玲奈さんに実感してほしかったのです。

今日の訪問、ぽいものを見つけられればいいですね。

こゆきさん、こんばんは。コメントありがとうございます。返信が遅れてすみません。

中洲川という名前、実は語源というかネーミングの経緯があります。
仰っていただいたようなイメージも、彼に合うように思います。

さて中洲川と、中洲と川が一つに合体していますけれども。中洲は基本的に陸地であって、川そのものではありません。川を分けるものです。
つまり既にある犯罪という川の中へ中洲という障害となって立ち塞がるという意味合いを籠めました。
しかし堤防ではないので、悲しいかな左右を流れていってしまうのですが。
そこで篤志です。暑苦しいまでの志（それが正しいことかは別問題です）を以て、流れに挑むのです。それでもやはり中洲からではたかが知れていますが、彼の人生は常にそういう感じです。

こゆきさん、こんにちは。コメントありがとうございます。

現代劇として推理ものとなると、警察の存在を無視することは不可能ですね。絶海の孤島とかにすれば、解決まで関与させないことはできますが。

中洲川くんの服装。はい、いいところに気づかれました。まだ詳しい描写のないことには理由があります。

よく、誘拐で儲けたやつはいないと言われることがありますが。空き巣にしろ強盗にしろ、そういう分かりやすい犯罪で割に合うものはないですね。
ただ現実の日本の治安が低下してきているので、そこのところも変わってくるかもしれません。

すずめさん、こんにちは。コメントありがとうございます。
はい。しれっと登場していますが、あの立花さんです。
＞中洲川さんより階級が上
立花さんの登場自体もですが、階級にも気づいていただけて嬉しいです。前々作で既に警部補だった中洲川さんですが、今回も警部補です。その間に置いていかれたのかもしれませんね。
もちろん　＞着実に成長した　立花さん自身の努力あればこそです。

＞バールの動きが何となく不自然
そうなのです。絶対にあり得ないわけではないですが、あれ？　って感じです。
誰かに訊いて分かることでは（犯人に訊ければ別ですが）ないので、どうしたらいいのやらですね。

こゆきさん、こんにちは。
人生いろいろ、ですね。気にするなと言っても難しいと思いますが、落とした千円札を拾おうとして今度は一万円の眼鏡を壊すみたいなことは往々にしてあるので、気にしすぎないことは大事かなと思います。

北野武のあきす、は何でしょう？　そういう発言があったという話でしょうか。
空き巣に限りませんが犯罪をするにも準備というのは必要なわけで、武器になるような物というと大工道具だったり工具だったりして、詳しくない人からすると結構な高額だったりしますね。

で、空き巣に入ったとしてその家のどこに準備に要した額を超える金品があるかというと、もちろん分からないわけです。
それを何十分もはかけられないので、十分とかの間に探すと、当然に見つからないことも多い。
道具代を引くと儲からないというのは、そういうことかなと思いました。

すずめさん、こんばんは。コメントありがとうございます。
バールって小さな物でもずしっと重いですよね。やはり侵入に使うような大きな物は現場で調達するのが良いのでしょうか（良くない）
仰るように、現場調達だとすると犯人の足取りも推測できそうですね。それは会社の人たちならすぐ分かりそうですが、どうなるでしょう。

＞玲奈さんが口に出したことは、中洲川さんはすでに確認済み
今作の中洲川さん、年齢を重ねたせいか見（けん）に回っている感じがありますね。
実際なにを見てどう受け止めているのか、今のところ進んで口出しするそぶりもありません。

これまた仰るように玲奈さんの言う内容はすんなり受け止めているようです。もちろんそれを生意気とか感じる中洲川さんではないので、有望な新人をじっくり育てている、のかもしれません。

こゆきさん、こんばんは。コメントありがとうございます。
歴史科目で覚えることは日々増えていくものですが。簿記も昔と今とでは難易度がまったく違うそうですね。
もちろん資格がある以上、有効に使うことに何の問題もありません。
それで自信が持てるかどうかというのは、またその人次第ですが。

すずめさん、こんばんは。コメントありがとうございます。
どういうタイプかと形容詞を探せば色々当てはまるように思いますけれども、＞ガッツのある新人さん　というのはぴったりくるものの一つですね。

学ぶは真似ぶというやつで、人のやることを盗むのが成長の早道なのは間違いありません。
前のめりすぎてつまずく可能性も高まりますが、中洲川さんがそこはなんとかしてくれるような気はしますね。

続いてこんばんは。はい、あれですね。看板屋さんのものなので、絵画用よりもゴツいですが。
あと、似たものにケーキサーバー的な形をしたペインティングナイフとかパレットナイフというのもありますが。
玲奈の言っている通り、スパチュラ的な形です。
絵を専門に学んだ方に読んでいただくと緊張感がありますね。

そのままでも武器になりますね。そのうえペンキ時代の代物なので、かなり鋭利になっています。
建築関係は仕事のあるときとないときと差が激しいようですね。それに昔よりも中抜きが多くもなっているだろうと思います。
大手だけが生き残り、下層になるほど使い捨てのようになる。どこの業界も同じですが、そんな砂上の楼閣ばかりにしてどうするんでしょうね。

すずめさん、こんばんは。コメントありがとうございます。
何代か続いている会社のようで、古いビルに特有の質実剛健というかうらぶれた感じというか。新しいビルにはない無機質さが伝わるようにと書いたシーンでございます。

仕事道具のヘラ。暗幕。劇中でも自分の喉を押さえた人がいますけれども、ひやっとしますね。
主人公コンビ、現場を歩き回ります。

こゆきさん、こんばんは。コメントありがとうございます。
性懲りもなく戻って参りました。さっそくご覧になっていただけてありがたいです。

すずめさん、こんばんは。さっそくのお越し、並びにコメントありがとうございます。
はい、なんと四作目に突入した中洲川篤史シリーズです。嬉しすぎるとは、私にとっても嬉しすぎるお言葉です。

仰るとおり、前作までの視点者は中洲川さん自身だったんですが。今回は超ド新人の雷坂玲奈さんとのコンビになりました。
前回は警察の捜査ではなかった分、今回はまたぐいぐいと現実風味を味わっていただければと思います。
最後まで楽しんでいただけることを願っております。