　如月ミカが、自らの排泄の瞬間を描いた絵画を発表した──。

　このニュースは瞬く間に広まり、再び社会を揺るがした。

　ギャラリーに展示された新作群。そこには、若き日のミカが便器に座り、身体のすべてをさらけ出す瞬間が克明に、そして限りない静けさと敬意をもって描かれていた。

　週刊誌は『如月ミカ、究極の自己回帰』と見出しを踊らせ、テレビの討論番組では再び激しい議論が巻き起こった。

　「これは過去への病的な執着だ」

　「いや、自己受容の最も純粋な形だ」

　評論家たちはこぞって論評を書き、ミカの絵は『現代芸術における存在論の金字塔』と称賛される一方で、『倒錯とナルシシズムの極み』と切り捨てる声も少なくなかった。

　ギャラリー前には連日行列ができ、熱心なファンたちは涙を流しながらミカの絵に見入った。

　「ミカは、私たちのすべてを肯定してくれた」

　そう語る若い女性の声が、ニュース番組で流れた。

　一方で、ミカの絵を「社会への挑発」と受け止める向きもあった。

　あるコラムニストは、「人間が隠し続けた排泄というタブーを、ここまで真正面から暴き出す行為は、文明そのものに対する静かな反逆だ」と評した。

　芸術誌では、ミカの絵を巡って特集号が組まれた。

　『出すこと、晒すこと──如月ミカの芸術革命』

　その中である批評家は、こう締めくくった。

　「如月ミカは、排泄というもっとも卑小な営みを、もっとも崇高な行為へと押し上げた。彼女はもはや、出す者でも、出さない者でもない。ただ、存在する者だ」

　だが、如月ミカ本人は何も語らなかった。

　メディアの取材要請をすべて断り、公式声明も一切発表しなかった。

　彼女はただ、静かに描いた。

　過去を、排泄を、自己を。

　それを曝け出すことで、ようやく新たな生の入り口に立とうとしていた。

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