　始まったら止まらない、もー先生であります。

　ハイドン・セットの２曲目にあたります。

　しかも、その中で唯一の短調を主調とする作品。

　１７８３年の６月あたりの作品らしいです。

　もー先生が、短調で書く時は、ただごとではない何かを漂わせるのであります。

　この作品は、ハイドン先生を目指して、いや、乗り越えようとして書かれた作品のひとつですから、『はいどんさん。これ、どうだ！』と、誰も考えたことのない手の駒を、盤面に軽く叩きつけたみたいな衝撃が、頭から来ます。（やれやれ・・・ひどい、言い方だ。）

　この、緊張感に満ちた主題、そうして、続く明るい主題の対比はすばらしい。

　結局短調中心になって、感動的に最後まで進みます。

　その後半は、すばらしいです。

　第２楽章は、明るめに始まったな、と思ううちに、なんだか、すっと陰りが出てきます。

　こういう音楽を書けたのは、モーツアルト先生とシューベルト先生だろうなあ、と、やましんは勝手に思います。

　また、それがあるので、『うつうつ』には、欠かせないお二人なのです。

　第３楽章は、メヌエットさんですが、これだと、やましんなどは、踊れなくて（もともと踊れないけど）座り込んでしまって、泣いてしまいそう。かなり厳しい、尋常ではない音楽。ところが、中間部は、ピチカートに縁どられた、かわいらしい主題が出て来ます。この落差がすごいです。

　終楽章は、お得意の変奏曲になっていますが、ここは、ほとんど、いま天国から出てきたような音楽。

　こ、これが、じゅわじゅわせずにいられましょうかあ！

　この変奏曲も、シューベルト先生が後に書いた、『弦楽四重奏曲ニ短調〈死と乙女〉』の変奏曲楽章とならぶ傑作。

　最後、長調の響きがほのかに聞こえるあたりは、未完成になった『レクイエム』をちょっと思わせたり。

　もー先生だけで、〈うつううつ〉　最後まで行きそう？

　＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊　うつ　　😢　うつ　＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊

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