　やましんが、初めて、日本語で聞いたオペラなのです。

　中学生時代です。

　なんだか、すっごく、印象的でした。

　言葉がわかる、と、いうことは、やはり、大切な事なのです。

　しかし、その後、外国製オペラを日本語で上演するのは、あまり進展しなかったようで、原語上演が主流になります。

　これは、演奏者の意向が強かったのか、聴衆なのか、演出家なのか、学者さんか、評論家なのか、とくに、確認したことは、ありません。

　オペラだけではなく、たとえば、ラテン語の宗教音楽も、一般大衆がみな意味を理解できたかたかというと、そうではないわけで、ミサ曲でも、英語版や、ドイツ語版や、また、日本語の讃美歌集が作られるなど、してこられたわけです。

　また、原語演奏だと、やはり、対訳が大切になります。

　もちろん、勉強して、わかるようになるのが一番よいわけなんですが、みんなに、才覚や、余裕があるわけではないし、さまざまな、選択肢があって、良いわけです。

　ただ、そういうわけで、対訳ツキのオペラのCDは、費用がかさむので、お高くなります。

　対訳本だけ、一冊持っておくのが、よいのですが、とくに、オペラは、メジャーな演目以外は、そもそも、対訳がない場合も、たくさんあります。

　お金がない場合や、そうした場合は、自助努力しかないです。

　やましんは、わけわからず、聴いてることがほとんどなんです。

　最近は、対訳みる元気もないし。

　まあ、この、『魔弾の射手』は、メジャー作品で、人気もありますから、比較的、その気になれば、聞きやすいオペラです。

　序曲も、単独で、人気があります。

　むかしは、中学校の観賞曲目だったと思いますが、最近は、存じません。

　久しぶりに聞いてみました。

　懐かしいです。

　て、ことは、最近は聞いてないと、いうわけです。

　カール・マリア・フォン・ウェーバー先生(1786~1826)は、名高いわりに、ちょっとした、空白地帯かもしれないです。

　良く聴かれる曲目が、わりに、限られています。(専門家と、マニアは、いつも、別です。)

　社会学者の、ウェーバー先生と、おまちがいなく。(間違わないですよね。ちなみに、『音楽社会学』という、やましんには、日本語でも意味がわからない、むつかしいご本がありますが、巻末にある、音楽理論の解説が、すごく、役に立ちます。)

　で、そのなかでも、この作品が、やはり、一番手なのは、確か。

　森に響き渡るホルンが、あまりにも、印象的ですし、じゅわじゅわします。

　モーツァルト先生の、奥さまとは、いとこどおし、にあたるのだったような。

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