　『この世の中で、やましんがもっとも尊敬し、愛し、大切に思っている音楽です。』

　そうして、言葉にすることを絶対的に拒否されている音楽たちです。（と、いいながら、タピオラはすでに『絶滅…』で、第６交響曲は『第六交響曲』で書いたのですが、どちらも下駄とぞうりを片方ずつにして履いたような感じで、うまくいってないのです。）

　それでも、もし、今夜お風呂でやましんが絶滅したら、この事実も消えてしまう（世の中では意味のないことですが・・・）のではないかと、あさはかな危機感だけが募りまして、ただこの『＊＊＊＊＊＊』内の事だけを残したいと、衝動的に書いてしまっているという訳なのです。

　最も大切な事を、言葉にすると言うことは、非常に難しい気がいたします。

　そのためには、最高の言葉で語らなければならないし、最高の言葉なんて、天才以外は思いつかないのですから。

　決死のラブレターが、きっとそうでしょう。

　やましんは、書くことも、もらったこともなかったですが、それは幸福な事であったと、今となっては考えるのです。

　音楽は言葉にできるのか？

　絵画は言葉にできるのか？

　愛は言葉にできるのか？

　前にも書いたかもしれないのですが、ぼくの答えは『なかなか、無理！』。

　だから、音楽も絵画も愛も存在意義があるのです。

　言葉では成り立たない世界があるから、大切なのです。

　と、逃げを打って、もう、終わりにしようなんて、浅はかな事を図っております。

　『第７交響曲』の事は、これまで全く書いていませんでした。（うそつけ！　第20話に書いてるぞ！　と、いまになって、大分あとからでありますが、補筆訂正いたします。）

　しかし、贔屓の引き倒しといわれても、それでもなお、この作品は人類史上最高の音楽のひとつだと思います。

　そうして、この三曲は、断ち切ることができない、見えない深い絆でつながっております。

　中心に、『第７交響曲』がいて、『第６番』と『タピオラ』と、お互いにがっちりスクラムを組んでいるのです。

　まあ、この言い方自体が、すでに語弊があって、納得ゆかないのですけれども。

　しかし、西洋音楽は基本的に分析されるものであって、解釈されるものです。

　それがなければ、演奏は出来ないのです。

　それにもかかわらず、この３曲は、そうした分析の枠をはみ出してしまう気がして仕方がありません。

　どこか、西洋の流儀にハマらないところがあるのです。

　それでも、言葉での解説は、このあほのやましんも、自分なりの素人考えでは、学生時代にも、生意気にもやろうとしたのですけれど、結局のところ、ぼくなどには出来ない、という結論に今は達して、おりますのです。はい。

　それでも、大好きです。

　そこに尽きます。

　それで、いいのです。

　奥様には、ぼくのお葬式には、カラヤンさん指揮の、１９６７年録音の『第６交響曲』を使ってくださるようにお願いしてあります。（３種類、正規録音があるので。）

　そのCDは、いつも応接間のスピーカーの上に展示しております。

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