一人称と三人称（我想う故にカクヨム・番外編）

第19話：立脚点

　立脚点は、物事をどこから視ているのかという要素です。

　簡単に言えば、カメラにあたります。

　この立脚点のコントロールが、映画で言うカメラワークになります。

　立脚点が一人称でぶれることは、ほぼないでしょう。

　つまり三人称で発生する問題と言えます。

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　彼はたくましい腕を伸ばし、お皿からパンを取った。

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　上記の例文の立脚点（カメラ）は、「彼のたくましい腕」や「パン」が見える横や正面にあることがわかります。

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　彼はたくましい腕を伸ばし、お皿からパンを取った。

　そして、そのまま一口かじる。

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　次のセンテンスでは、カメラが近づいて、彼の口元を映します。

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　彼はたくましい腕を伸ばし、お皿からパンを取った。

　そして、そのまま一口かじる。

　中にはあんこが入っていた。

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　かじったパンからあんこが見える位置――つまり、口元からさらに彼へ近づき、彼の視線にカメラがのります。

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　彼はたくましい腕を伸ばし、お皿からパンを取った。

　そして、そのまま一口かじる。

　中にはあんこが入っていた。

　その甘さは、彼にとって思い出の味である。

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　最後のセンテンスは、彼の心情です。

　つまりカメラは、彼の中に入り込んでいます。

　外からだんだんと近づいていき、心理描写にはいるカメラワーク例です。

　では、カメラワークを無視してみましょう。

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　彼女は、彼がお皿からパンを取って食べるところを見ていた。

　彼は、昔のことを思い出していた。

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　最初は彼女の視線にカメラがあります。

　しかし、次の瞬間には彼の中にカメラが移動しています。

　突飛なカメラワークの例です。

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　彼女が見ていると、彼はたくましい腕を伸ばし、お皿からパンを取って食べた。

　中にはあんこが入っていた。

　その甘さで彼は、昔を思い出していた。

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　最初は彼女の視線にカメラがあります。

　しかし、いきなりパンの中のあんこを見ています。彼女の視線から見えるのか怪しい謎アングルになります。

　そこからいきなり彼の心の中にカメラが移動しています。

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　彼はたくましい腕を伸ばし、お皿からパンを取った。

　そのまま一口かじると、中にはあんこが入っていた。

　横で見ていた彼女は、その様子を微笑みながら見ている。

　あんこの甘さは、彼にとって思い出の味だった。

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　３センテンス目でいきなりカメラが、彼女の方に向いています。

　その後、４センテンス目で彼の中に移動します。

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　彼はあんこを見ていた。

　彼女はあんこを見ていた。

　甘そうだと思った。

　でも、彼は甘くないと思った。

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　これは、彼→彼女→彼女の中→彼の中という極端な例です。

　このようにカメラが激しく動けば、映像もぶれます。

　これが立脚点による視点ぶれです。

　映画などとは違い、小説は映像がありません。

　読者は文章を読みながら、無意識に立脚点を作って文字から映像を作ります。

　だから、映像を作ろうとする読者に「ここから見ているんだよ」とわかりやすく案内することが大事です。

　また、「こっちから見て！　今度はあっちから見て！」とふりまわさないことです。

　カメラワークを上手くやらないと読者がついていけなくなります。

・読者に立脚点をわかりやすく示す。

・読者が立脚点の移動についていけるようにする。

　これを意識するだけで、視点ぶれは半減するのではないでしょうか。