前河涼介

@R-Maekawa
2017年1月26日に登録

SF
歴史・時代・伝奇

2019年7月13日
「空戦」ACT.2のブレとACT.3
「空戦」 https://kakuyomu.jp/works/1177354054888422454 　ACT.2では「伝説」をテーマに月光の首都防空戦を描きました。ただこれはアップロード時点で感じていたことなんですが、ACT.1で目指していたはずの淡々とした感じ、リズム感があまりない。重厚な文章の占める割合が大きくなってしまっている。　その要因はいくつもある。まず月光を主役にしたこと。B-29を相手取る重戦で軽快な空戦はできないし、対戦闘機戦闘をメインで描くのも難しい。次に偵察員を語り手に据えたこと。操縦員なら機体の操縦に描写を集中できるのですが、偵察員だとそうもいかない。機上操作そのものの詳細さはACT.1から描写しようと意識しているのですが、偵察員だとエンジンや舵の操作は描けない。その代わりにレーダーの操作を詳しくやったのですが、これも結局のところ空戦の要素ではないのです。　終盤の零戦とF6Fの戦いはいわば自機による直接戦闘の代替として描いています。ドッグファイトを客観する面白さ、夜間、近距離による敵機の見失いやすさも意識しています。観戦している爆撃機、攻撃機の偵察員からの電話による警告や助言で戦闘機が難を逃れるという状況は実際にもあったようです。　かくしてACT.2は「重い」一節として完成してしまったわけですが、この仕上がりに納得いかなかったがゆえに続けて取り組んだのがACT.3です。反動です。とにかく軽い書き味で仕上げようと企んでいました。　ACT.2の反省を活かすなら主役とライバルは戦闘機でなければならない。できるだけ機材の説明は省きたい。機材解説を省くならできるだけ古い機体の方がよかろうということで、多少アイデアのある中でちゃちゃっと書けそうなのが九六艦戦でした。地上(艦内)描写も少なくしたい。無線機について調べたくなかったというのはちょっと別の理由ですが、登場人物とセリフをオミットしたのもその関係です。　とにかくドッグファイトの分量を多くとることができたので満足です。やや弛みとなる不時着シーンもあえて空戦後に持ってきました。　描写に関して言えば、機上操作の細部は残しつつ、開放風防ならではの空の空間条件も意識しています。寒さ、横風、霧などなど。それに絡んで戦闘にかかわらない、ただ飛ぶだけの難しさも燃料漏れとエンジントラブルで描いているつもりです。強風で無動力の着艦なんて実際地獄のような難しさなのでは。　あとはACT.2と対照的なモチーフを使っています。ACT.2では光に注目していました。航法灯の光であり、探照灯であり、レーダースコープであり、敵機の排気炎であり、チャフの反射光です。対してACT.3は音です。題名の通り？　霧の中のエンジン音であり、逆にエンジン停止時の無音であり、空襲警報のサイレンです。　単に九六艦戦とホークの系譜をぶつけるだけなら舞台設定をフィリピンかマレーにしてP-36を相手取ってもよかったのですが、寒冷地の「静」のイメージを拝借したかったのでAL作戦にした次第です。
2019年6月22日
〈前後昇降〉自画自賛
「空戦」 https://kakuyomu.jp/works/1177354054888422454 　「空戦」第2話を投稿したところで第1話について思うところなのですが、空戦描写に全振りするとはキャプションで断っているものの、このお話はドラマとしてもなかなかよくできてるんじゃないかと。　〈前後昇降〉にはテーマがありまして、それはどうも「舐められてはいけない」ということだと思うのです。もちろん、語り手である須賀井中尉が何者かに対して「舐められてはいけない」と思うわけです。　その対象は２つあるでしょう。ひとつはリース大尉です。さらに言えば占領軍です。離陸前の面会で須賀井はリースに反感を抱いてますし、上昇や巡航速度など、なにかとＰ－５１をライバル視している。それで震電との一騎打ちをやってみせろとけしかけられたのだから、売られた喧嘩は買わねばならぬ。負けるわけにはいかない。ただ本来の任務はフェリーだから機体を傷めつけるような無理な機動はしない。そこはけじめを持っています。　あるいは空輸指定された鍾馗３機を完調してピカピカに磨き上げたのも部隊全体の虚栄心ではないでしょうか。　もうひとつは大嶽と笹川です。どちらかといえば笹川でしょうか。対戦闘機戦闘は大嶽より笹川の方が得意なわけですからね。その二人の技量は須賀井も高く買っているし、自分の方が階級が高いだけで経験は彼らの方が豊富だとも言っている。きちんと上官らしい強さを見せなければ彼らに「舐められる」のは必至なのです。　だから震電との手合わせを自ら買って出る。自分のメンツを立てるいい機会だから部下任せにはしなかったわけです。もちろんそこには負けのリスクも存在するわけですが、それを取らなければ始まらないというのがスリルになる。　結果、須賀井は勝つ。それは大嶽も言っているし、笹川については、後日須賀井の家を訪ねているところから、須賀井のことをきちんと認めたというのがわかるのではないでしょうか。
2019年3月22日
「心水体器」シリーズ3作あらすじ・梗概
　せっかく書いて上げたのに非公開入りしている・する予定のシリーズ3作品。本編は見せられないけどあらすじと梗概だけでも置いておきます。　あらすじは内容のさわりだけですが梗概は結末まで書いちゃうのでネタバレ注意です。　「肢闘(しとう)」はブレイン・マシン・インターフェース「投影器」を介して操縦する人型兵器であり、今のところ大まかにマーリファインとカーベラファルドという2機種があります。操縦とは別に電子空間の探索を行うことを「潜る」と表現します。九木崎理研という機関が陸自の第701肢闘中隊と連携して投影器の研究や肢闘の設計を行っています。中心人物として3人の肢闘パイロット(砲手)、私こと柏木碧(かしわぎ・へき)、檜佐エリカ(ひさ・えりか)、松浦要(まつうら・かなめ)が登場します。タリスというのは九木崎の管理・教育コンピュータで人格のようなものを持っています。というあたりが基本情報です。〇あらすじ「心水体器：リリウム」　戦車砲に操縦室を射抜かれた檜佐のカーベラファルド。機体の被害に反して彼女自身は何ら傷を負っていなかったのだが、再び操縦を試みたその時に異常が生じる。それは機体コンピュータに比較的多く独自のプログラムを走らせる檜佐独特の乗り方に起因する問題かもしれない。いわば彼女が機体の中に残した意思が人格の像のように機能しているのか？　そう、確か私にも彼女と同じような乗り方をしていた時期があった。檜佐の一件から私は私の過去、九木崎との出会いをたどっていく。　記憶や意思が人格として機能するのか、実際の人間が記憶や意思そのものとどう違うのかを考える一作。「心水体器：流氷姫は微笑まない」　荒れる日本海で試験中に消息を絶ったロシアの肢闘F12、コールサイン「ドルフィン」。ドルフィンは亡命を求めて海自艦の前に浮上するがパイロットは姿を現さない。助言を求められた九木崎および中隊は折しも肢闘無人化の試験中、呼び出された松浦はそれがAIなのではないかと疑うが実は……。複雑な血縁を持つ松浦は血を持たない生き物としてのドルフィンにある種の憧れを抱く。しかしドルフィンに近づくことで彼自身が浄化されることはありうるのだろうか。　人間は生まれながらにして人間であるのではなく、人間の肉体を持ち、人間として育てられるから人間になるのだ、ということを考える一作。「心水体器：ダフネ」　イージス艦に投影器の適用を試みる「ベイリーフ計画」。私は横須賀でそのテストに加わり、艦の分散的な戦闘システムが植物的な性格を帯びていることに気づく。対するは旧知アイリーン・イングリスが操る「ダヴ・パック」。半自律型の無人攻撃機の群れ。私は密かにライバル心を燃やしながら演習に臨むが、自らの身体が艦の中に拡散していく一方で肉体という核を失っていくような感覚に捕われる。ボーイフレンドの矢守との休暇の間に私は自らの存在様式を再考し再び戦いの海域に向かう。　植物的ネットワークと動物的群れを対比させつつ、白亜(新生自由主義アメリカ)を巡る国際情勢、背景に目を向けた一作。梗概「リリウム」　新型肢闘カーベラファルドの実地試験も兼ねてアラスカ沿岸の戦略爆撃機基地攻撃に加わる第701肢闘中隊だったが、砲兵隊の転地に合わせて山を下り谷を辿る最中、雪中に潜った戦車部隊の奇襲を受けて真っ先に檜佐機が狙われる。直撃。操縦室モジュールが吹き飛ぶのを尻目に私は敵に切り込んで退路を開きつつ戦車を一両仕留める。果敢に戦った敵兵は死に、これで仇を討ったと思ったのも束の間、陣地に戻った私は檜佐の生存を知る。　一足早く後送された彼女と帰国後に再会するが、全くの無傷で九木崎の倉庫の機体入れ替えを手伝っていた。無事を喜ぶ仲間の姿にむしろ私は死んでいったかつての仲間の記憶を呼び起こす。大勢が誰にも殺されることなく死んでいった。彼らは投影器に潜るうちに投影器に飲まれてしまったのだ。　様子見で投影器接続を禁じられ手持ち無沙汰になった檜佐は私を連れて教育隊(高校に相当する)に出向いて練習機の様子を見て回る。そこでサキという少女が熱心にシミュレーションしているのを見つけ、レクチャーすることになるが、私の実演がわかりづらいのを見兼ねた檜佐が禁を破って自ら潜ることに。しかし案の定彼女は異変を訴える。　被弾した檜佐機が檜佐の制御なしに陣地に戻ったという話を思い出した私は、檜佐が機体に残した自作プログラムが動作したままになっているのではないかと勘繰る。　早速操縦室モジュールを交換した檜佐機に潜る。機体コンピュータは九木崎の管理コンピュータ・タリスに接続されている。私たちソーカーはタリスの電子空間を聖堂のように捉えるのだが、そこには檜佐の姿をした像が待っていた。それこそが檜佐の残したプログラムの姿だった。檜佐の像は檜佐本人との合一、つまり削除されることを望んだが、既にタリスが記録していた檜佐の過去の記録を閲覧したことによって檜佐本人とは異なった経験も積んでしまっていた。両者を隔てた時間の流れが合一を難しくすることになる。　再び潜る準備を整えた檜佐。だがこの時には檜佐の像は少しばかり考えを変えていた。私にも過去はある。少なくとも知っている。ではなぜ私がそちらに戻らなければならないのか。そちらが私に統合されてもいいのでは？　檜佐本人は逡巡する。それでも肉体がなければ私という存在は存続しない。それが現実世界に生を受けた意味だ。そして檜佐の像は合一を受け入れる。檜佐は眠る。檜佐は無事にあのアラスカの戦いを生き延びた。それは今になってようやく言えることなのだろう。　一方私は自分がかつて檜佐と同じように機体に自作プログラムを多く走らせていたことを思い出す。そして檜佐と同じように突然機体との接続が断ち切られた経験があることを思い出す。それは大垣事件と呼ばれている。私は12歳だった。九木崎に反する過激な宗教集団に拉致され暴行を受けた復讐を自ら遂げたのだ。その時乗っていた機体がリリウムだった。当然無断で機体を動かしたわけだから追っ手が来て一種のコンピュータウイルスで私の制御を乗っ取った。その時以来リリウムには触れていない。　私は母親が嫌いだ。私を襲った連中は九木崎からの子供の解放を謳っていた。母親は九木崎を信用していなかった。連中に私のことを頼んだのは母親だ。私を傷つけるつもりなんてなかったのかもしれない。でも連中の本質を見抜けなかったのは母親の罪だ。母は私のことを愛していたのだろう。でもそれは私を幸福にはしなかった。いつも裏目に出た。私を苦しめた。たとえ悪意がなくても罪は罪ではないか。　私は機体が集められた押し入れ倉庫に向かう。機体の山の下にリリウムは埋まっている。電力を与え、プログラムが何か行動するか確かめる。　リリウムは機体の山を掻き分けて私に折れた鉄骨の先端を突き出す。私は8機の肢闘を同時に操って迎え撃つ。リリウムを押さえ込んで投影器をつなぐ。中の空間には少女が横たわっていた。それがリリウムの核だ。12歳のママの姿の私自身だった。かつて私が放ったまま残してきた分身だった。私との戦いの結果すでに機能を停止している。息を止めるのは私の責務だ。「本当にいいの？」と女が問いかける。　もし母親がまともな人間だったら、私は九木崎に引き取られることも、軍人になることもなくまっとうに生きていただろう。その可能性を現したのが女の姿だった。女は私にそっくりだった。でも体つきが細く、そのせいで母親に似ていた。「そうだよ、私はこれでよかったんだ」私は母親に似たくなんてなかったのだから。それに私は潜るのが好きだ。その能力は九木崎が与えたものだ。　私はリリウムの像に槍を突き立て、空間に火を放った。あとには雪原のような一面の灰が残るだけだった。生き物の死は死骸を生む。死骸は他の生き物の糧となり土を潤す。プログラムの死は何も残さない。そこには無だけがある。完全に消失してしまうことができる。私という人間の在り方としてはあの女の方が正しかったのかもしれない。でも私には肉体がある。それが、それだけが正当性の証明だった。「流氷姫」　山林機動自走高射砲・通称「肢闘」。陸上自衛隊のドクトリン、および九木崎理研の投影器研究の両面から要請された兵器。千歳を拠点にその実用試験を行う第七〇一肢闘中隊。中隊所属の私・柏木碧の趣味は投影器を介した情報収集。今回の観察対象の片割れは小隊員の松浦要。　彼は仕事仲間の煮雪舞子(にゆき・まいこ)を部屋に招いて新発売のトカゲ型ロボット、インファン・ゲッコーを見せる。ゲッコーは学習型ロボットで、何も知らない状態からまさに「生まれる」のだ。二人はその瞬間を共有する。ただ彼は舞子がゲッコーよりも彼自身を目当てに来ていることに気づいていないのか無視しているのか……。　片やロシア製肢闘Ｆ１２、コールサイン「ドルフィン」二機がウラジオストク沖で潜航試験中に行方不明になる。実際のところドルフィンは亡命を企てたのであり、追っ手から逃れて日本の駆逐艦に接触する。日本側は保護のためドルフィンの乗員に機外に出るよう命じるが、ドルフィンはそれは物理的に不可能なのだと答えて九木崎の所長・九木崎青藍(くきさき・あおい)を呼ぶよう求める。　連絡を受けた九木崎女史はロシア語が得意な松浦を連れて駆逐艦に移乗する。当時九木崎でも肢闘の無人化試験を行っていたことから、ドルフィンもまたロボットであるがゆえに人が乗っていないのではないか、と松浦は考えていたが、実際には中枢神経以外の肉体を機体に置き換えたいわゆるサイボーグであることが発覚する。　九木崎が保護を引き受けることを決定してドルフィン二機を苫小牧まで曳航する。深夜、追撃で傷を負ってから沈黙を続けているドルフィン８は後回しに、ここまで交渉を担ったドルフィン９が肢闘中隊など陸自による包囲の中で上陸する。従順なドルフィン９だったが、港の外にロシアの工作員の姿を認める。トレーラー輸送中に手を出されたら危ないと察して自力で千歳に向かうと言い残し、包囲を振り切って森に逃げ込む。　その混乱に乗じてドルフィン８がこっそりと千歳に輸送される一方、ドルフィン９は人目を避けて千歳に到達、危うく工作員の手を逃れて松浦と再会し九木崎の保護を受ける。中隊長の賀西の尋問によってドルフィンたちの誕生の経緯と亡命のきっかけが明らかになる。ドルフィンたちを育てたサナエフ研究所が窮地に立たされたこと、またロシア側が機体の返還を求めていることから、機体のままで帰国、あるいは日本に留まることは難しいと賀西は諭し、人間サイズの義体を「移植」することを提案する。　義体制作を担うのは義肢装具士の煮雪舞子。舞子はドルフィン９が保存していた家族写真を参考に既存の素体を活かして半月で義体を仕上げ、新月の日に移植に挑む。結果が出るまでには長い沈黙があったが、ドルフィンの在り方に魅せられた松浦は一晩待ち続け、舞子もそれに付き合う。　そしてドルフィン９は目覚める。だがもはや機体に与えられたコールサインで呼ぶのは不適だろう。エウドキア。それが彼女の名前だった。彼女は義体への適応テストを一通りクリアし、在留申請の説明を受け、野球に加わってバットを振る。そして松浦の部屋でインファン・ゲッコーと出会い、妙に心を通わせる。人間と機械。生まれは違うが、機械として成長した育ちは似ているということかもしれない。その一方、松浦が苦悩している家族関係や血の問題にはエウドキアは淡白な反応を見せる。松浦はその苦悩ゆえに血のない生き物に憧憬を抱いたのだが、そこに近づいたところで自分の穢れは浄化されないのではないか、エウドキアに理解を求めることはむしろその美しさを穢してしまうことになるのではないか、と思い始める。　そしてドルフィン８の意識が回復しないまま、またその存在も隠匿されたままさらに半月が経ち、ドルフィン９の機体を返還する日、エウドキアは再生技術によって正真正銘の肉体を手に入れたかつての仲間と再会する。それぞれの在り方の違いを議論し、彼女は自分が人間に近づこうとしているわけではないこと、むしろあらゆる動物たちとの関係の中に生きていくべきであることを再認識する。　他方松浦もその在り方を尊重してエウドキアへの憧憬を断ち切り、舞子の好意に応えることを決意して煮雪家の夕食会に参加する。「ダフネ」　白色アメリカ連合・通称「白亜(はくあ)」。それは約1年前の春にミルウォーキーで誕生した極自由主義政権。白亜の経済至上主義に基づく代替制裁としての武力行使に対し、アメリカ旧政府とそれを支持する日本はじめ連合各国は断続的な抗戦を続けていた。　私・柏木碧の原隊は陸上自衛隊だが投影器適性が高いので海・空からも仕事の依頼が来る。　まずは空。電子戦機への投影器適用試験中、ある日の空中戦で無人化された攻撃機の群れと対峙、自律機動に翻弄されもう一息のところでその管制機を取り逃がす。あとでわかったことだが、それは白亜が開発した無人攻撃機管制システム「ダヴ・パック」であり、群れを駆っていたのは旧知のアイリーン・イングリスだった。ライバル意識に火がついた私は、私なら自律機動などさせず全て自らの意志で操ってみせる、と意気込む。　そして海。千歳から横須賀に移ってイージス艦の広大なシステム領域を全て一人で掌握する試験・通称「ベイリーフ計画」に挑む。それはダヴ・パックとは対照的な挑戦なのではないかと私は思う。　というのも出張前の有休一日で私はボーイフレンドの矢守陶(やもり・すえ)と大学の講義に潜り込み、木は挿し木の集合体のようなものだ、という話から植物生理学に興味を抱いていた。コンピュータネットワークは動物より植物の身体の構造に近いのではないか、コンピュータの連接で成り立っている艦の戦闘システムは植物的なのではないか、投影器を介してその中に身体感覚を浸透させるのは植物的身体を受け入れることなのではないか、と考えを広げる。海自の人間関係にも馴染めないまま、九木崎の教育用ＡＩ・タリスを唯一の相手に議論を続ける。　ベイリーフ計画の責任者・桜井が艦長を務めるイージス艦「景鶴(けいづる)」に乗って外洋に出る。艦の構造を学び、艦内生活に慣れつつ1週間、いよいよ感覚だけでなく自ら艦を操作する段階に達し、操艦訓練と対空戦闘演習を行う。ダヴ・パックがもともと対艦攻撃システムであることを思い出した私は演習に没入し、自在に艦を操ってみせたものの本来の肉体感覚を忘れてひどく体を冷やしてしまう。投影器に慣れない人間が機体と肉体の区別をつけられなくなって陥るパニックをフラクタルというが、その一種だろうか。肉体を疎かにするということは植物のような核を持たない生き物に近づいていくことを意味しているように思えた。　その後、孤独で気楽な休暇を想像しながらアメリカ移民の船団護衛を終えて帰港するが、そこには矢守が待っていた。全く予想外の出来事だったが、私はその出迎えをありがたく感じる。出張前にはいささかすれ違っていた二人の時間が噛み合っていくようになる。　その決定的きっかけを与えるのが白亜企業サイプリス・インターミディエイトのデイヴィッド・ハーモンであり、彼は高額報酬を提示して私をスカウトする。しかし私は九木崎の仕事でも相当貰っているからと拒否する。売れっ子男娼の矢守もかなりの高所得者で、どうもそのせいで女を信用しないところがあったが、私が金目当てでないとわかったからか腹を割ったことも話してくれるようになる。矢守は私が投影機とつながる姿を愛しているし、そこに生じる可能性を信じている。それなら私はもっとうまく艦を操るだろうし、どれだけ植物的身体に没入したとしてもきちんと肉体に戻ってくるだろう、と信念を固める。　デートは続く。たとえ一人でも行くつもりだった鴨川でシャチのパワーと群れの在り方を知り、かつて九木崎の本部があった諏訪でタリスのネットワークの巨大さを知る。　再び戦闘が近づき、景鶴に戻ってサイパン沖でアイリーンを迎え撃つ。私は景鶴のみならず艦隊の防空システムを掌握して優位に立ち、ダヴ・パックに個別の制御機能があることを逆手にとって管制機を仕留めるが、相手が潜水艦と連携したことによって景鶴も痛手を負って浸水、コンピュータのダウンによって乗員たちの人手に頼らざるを得なくなり、追撃を受けて転覆する。アイリーンと私は群れとネットワークという互いの存在様式の不徹底によって刺し違えた、ということになるだろう。　そして厚木の捕虜収容所でアイリーンに会い、艦隊すら君の能力の全てを示すものではないと指摘され、私は私のさらなる可能性を思いながら家路につこうとする。
2019年3月16日
「流氷姫」工作員の死に対する哀悼の残滓
「心水体器：流氷姫は微笑まない」 https://kakuyomu.jp/works/1177354054886749032 　2019年3月16日現在の9話〈流氷姫について、壁のない心臓〉と10話〈”決闘”、締められた痣〉の間に過去に一時挿入していた部分があったことを思い出しました。ロシアの工作員の命がいささか軽んじられているようで書く必要を感じたところです。どうも既存のキャラだけで語らせるのがしっくりこないのでここだけに登場するキャラを2人出したのですが、やっぱり全体としてキャラが増えすぎるなということで削除した部分です。　以下のノートの点4つ目で言及しているのと同じ部分です。 https://kakuyomu.jp/users/R-Maekawa/news/1177354054887184805 　多少九木崎と樺電の関係にも絡んだり、意味がないわけじゃないのでよかったらどうぞ。 ―――――― 　九木崎女史の部屋は朝日がよく入る。女史は自分のデスクに直接光が当たらないようにカーテンを調節してチェアに腰を下ろした。マグカップを置いて左手のソファに目を向ける。男が座っている。リクルートのような紺のスーツだがネクタイはしていない。ボタンも一番上が開いている。二人掛けのソファの窓側に座り、スキーウェアのような分厚い黒のジャンパーを隣の席に置いている。比較的礼儀をわきまえた置き方だが、なぜだかそこには微妙な馴れ馴れしさが滲んでいるように見える。テーブルの方へ垂れたフードのせいだろうか。そもそも一人分のスペースを丸々とっていること自体がいけないのかもしれない。確かこの男は昨日も基地に来ていた。ロシア人が一人死んだ件で事の経緯を調べていたのと同じ人物だ。男の前にも女史と同じマグカップが置いてある。アラビア・エステリ。白地に抽象的な花の青い染付。分厚くて重たいマグだ。中で黒々としたコーヒーが鬼の吐息のように湯気を立てている。　部屋にいるのは九木崎女史とその男だけだった。女史のデスクの上には鑑識や検視の写真が並んでいる。もちろんそこには死んだロシア人の死に顔が写っている。　男はマグカップを持ち上げて唇の先で液体の熱さを確かめる。一口飲んでマグを置き、話を始める。コーヒーに関しては特にこだわりはないみたいだ。「昨日、色々と流れをまとめてみて、まあそれ自体はよくわかったんですがね、ただ不可解なのは、彼を殺したのがあなたなのか、それともあのロボットなのかというところですね」「私でもあり、ＡＩの判断でもある。私が銃で人を撃ち殺す時、その人間を殺したのは私であり、またその銃だ」九木崎女史は的確に答えた。「ええ、それは違いない」「そして罪は銃ではなく撃った人間にあることになる」「銃は素直ですからね。弾が入っていて、引き金を引いてやれば弾を撃ち出す。その入力と出力は常に一対一だ。不変です。でもロボットは銃とは違う」「ものであり道具であるという点に変わりはない。人間に行使されるものだよ」「つまりあなたはあくまでも自分の手でやったという。それはなんだか庇っているみたいですね。誰か人間ならわかるが、機械というのはどうしたものですかね。ロボットが罪を着ると、懲役なんかはないが、開発が妨げられるという懸念でもあるわけですか」「ＡＩは忠実に命令に従っているよ。何の問題もない。なにせ兵器だから、戦場では人間に加害することもある。セーフティを外すという操作は必要だが」「それをあなたが外したと」「もちろん。私に訊くよりログのコピーを見てくれよ」「見ましたよ。だからあなたがロボットに対して、相手のどこを狙ってどちらの足でどれだけの力で蹴飛ばすといったような細かな指示を与えていないこともわかっているわけです。あなたは対象を指定して攻撃指示を出しただけだ」「こちらが撃たれている状況でそれだけの情報量を正確に打ち込むのは私でもなかなか厳しいものがあると思うけどね」「ではやはりロボットはロボットの判断で彼を蹴飛ばしたんだ」「そう。そして私はその判断を予想し、また期待していた。銃、砲の類は一切搭載していなかったから、攻撃といわれてもどうしようもない。それなら手か足を使う。そういった実戦データのフィードバックをしていたからね。出の速さ、リーチ、衝撃による機体破損の虞を考慮すれば手よりは足を出す方が効果が高いと考えるはずだ」「確信していた？」「うん。確信していた。私がそれを指示すれば機体はあの男を蹴るだろう、それは男が命を落とすのに十分な打撃を与えるだろうと」九木崎女史は丁寧に繰り返した。「ともかく、私が攻撃以外の指示を出していたら、あるいは何も指示していなかったら、彼は死んでなかったよ。機体コンピュータの戦術システムは訓練モードで、あの男を敵性とみなしてはいなかった。私が指示を与えるまでは」　男はそれまで相手が自分の方を向くのを待ち構えるように九木崎女史の顔にじっと目を向けながら話していたが、そこで一度やや顔を伏せて肩の力を抜いた。体の向きをソファに合わせる。「なるほど。わかりました。あなたは殺人の罪に問われることはない。それは私もあなたもわかっている。でもその特権を笠に着るような態度は人命を真剣に考えている人間をとても不愉快な気持ちにさせる」男はわずかに首を横に振りながら言った。　九木崎女史はコーヒーを飲む。マグを置いてデスクの縁を両手でひと撫でする。内から外へ。手首を返して少し親指を引っかけ、手を膝の上に落とす。「悪いけど昨日の晩は私もかなりタフだった。なにせあの男が潰れていくところをきちんと見ていたんだ。私だけは見ていた。平原さん、あなたもあるいは目の当たりにしたことがあるのかもしれないが、そのリアリティは演技やアニメーションでなかなか再現しきれるものではないよ」「それは失礼。慣れておられるのかと思っていましたが」平原と呼ばれた男は答える。「子供たちか、私の同郷人たちのことか知らないが、ああいった死に方はなかなかない。どちらにしても慣れられるものではないと思うけどね。案外そういう言い方をするあなたの方が慣れているんじゃないかと思うが」「そうかもしれない。とにかくあらゆる死に方を知らなければいけないわけですからね。でもかねがね測り直していますよ、命の重さについては。それが地軸みたいにそろりそろりとずれていかないようにね」　九木崎女史はしばらく男の横顔を見ていた。空虚な視線だった。「それに、たとえ特権があるにせよ、それは私のものではないよ。この状況に与えられたものだ。これは戦争だ。表立ったものではないがね、国家の利益をかけた実力行使だ。そこには勝利の栄光も戦士の名誉もない。そこに命をかけるべき人間なんでどこにもいないよ。でも残念ながらロシアは対応を間違った。無理に口封じを試みるべきではなかったし、さらに言うなら彼女たちの秘匿をもっと必死で守るべきだった。亡命沙汰になる前にね」「そう。それは確かにそうです。あなたでも何の危険性もない市民を殺せばきちんと罪に問われる。逆に、あなたでなくとも国家の危機に対する殺人は特例で処理されることになる。ただわかっていただきたいんですよ。私の仕事はあくまで死者に寄り添うことですからね。その人物が誰に殺されたかに関わらず、また何に殺されたかに関わらず」「うん。理解しているよ。彼らは立派に使命を果たそうとした。たとえその使命が私たちにとって間違ったものであったとしても」「とにかく、国家の問題に関わることは軍隊に任せて、九木崎には一歩引いたところに立っていていただきたい。そう願うばかりです」「私もそうしたい」　九木崎女史はデスクの上に並んだ写真を集めて重ね、とんとんと角を揃えた。男は腰を上げて空になったマグをデスクに置き、写真を封筒に収めた。「彼の名前は？」九木崎女史が訊いた。　男は手を止める。「それはこちらから教えるほどのことではないでしょ。樺電の情報網がそんなものだとは思えない」「まあそれもそうか。でも知らないと言われなくてよかった。警察がそこをきちんと押さえているなら少しは安心できる」男は瞼だけで頷いて自分の額を掴むようにして頭を掻いた。自分が余計なことを言ってしまったように感じたのかもしれない。九木崎女史は立ち上がった。男を廊下まで送ろうとしたようだ。だが男はソファのアームレストに寄り掛かって力を抜いた。風船の空気が抜けたような具合だった。「しかし、なんというか、不可解なものですよ。機械が人間を殺す、というのはね。いや、これはまったく私自身の感じ方の問題であって、捜査には全然無関係ですが」「機械が、人間を？」女史は訊き返した。むしろ男の不可解さが不可解なようだった。「ええ。まあね、それだけなら全然おかしなことじゃない。無人攻撃機がミサイルをぶっ放すのだってそうだ。遠隔操作でしょう。なんならピストルが弾を発射するのだって違いない。機械が人を殺す。でもその機械は人と人の間を媒介しているに過ぎない。でもこの事件はどうです。確かにあの機体はあなたとその男の間を媒介していたのかもしれない。あなたの指示を実行しただけかもしれない。でもそこには何か違いがある。ピストルとは違う。つまりＡＩは判断する。いわば、人間が引き金を引いても弾が出ないことがある。弾を出すかどうかはＡＩが判断しているわけだ。引き金と撃鉄の間が機械的に直接繋がっていない。こちらを引けばあちらも動く、と決まっているわけじゃない」「いまどき戦車も戦闘機もそんなものだと聞くけどね」女史は机の縁に腰を預けて男の話を聞いていた。「たとえ話ですよ。あなた方のＡＩはもちろんもっと複雑だ。複雑な思考回路を持っている。それは確かにあなた方が作った合理的な思考回路だ。でも人間の思考回路とは構造が違う。ＡＩにとって合理的な判断が、人間にとっては違う、ということはありうる」「たとえば、人を殺す動物がいる。平原さん、想像してみるんだ。そいつが目の前にいる。檻もない、分厚いアクリルもない。恐いかな？」「私は今クマのことを思い描きましたけどね、恐いでしょうね。確かにそうだ。クマたちにとって合理的な判断は人間にとって非合理かもしれない。何をすれば彼らが襲いかかってくるのか、あるいは去っていくのか、相当経験を積んだ者でなければ絶対こうだというのはわからない。ただね、そういう関係が、つまり動物と人間の生死をかけた関係が不可解なものだというふうには感じられませんね」「うん。不可抗力だ。それは人類の外から来るものだ」「外から」「それに対して、機械は人間の創造物だ。人類の内から生まれたものだ。被創造物が創造主に牙を剥く、そういう状況にあなたは嫌悪感を抱いているんじゃないか」男は額に皺を寄せてゆっくりと首を捻った。体の前で両手を組んでいる。その指先に時折力が入っていた。「それはいわば間接的なアポトーシスだ。あるいは神殺しの禁忌の微分形だな」女史は続けた。「いや、ね、あなたの言うことはわかりますよ、九木崎さん。ただね、私は考えていたんです。だとして、人類の被創造物というのはＡＩほど主体化が容易なものばかりじゃない」「私もそう思うよ。そういった意味では安直に私に罪を求めなかったあなたの姿勢はなかなか真摯なんじゃないかな」男は組んでいた指をほどいて机に置いたままだった封筒を取り上げた。ジャンパーと一緒に脇に抱えて扉の方へ歩いていく。話はこれで終わりらしい。女史もそのあとに続く。「彼らの仲間を探すのもあなた方の仕事だったね」女史は言った。「まずまず順調ですよ。押さえるところは押さえてある。我々なりの方法で国民の安全を守っている。そこをきちんと評価していただきたい」「ああ。期待してるよ、静かな活躍を」　男が開いた扉を女史が押さえる。オレンジのトレーニングウェアを着た鹿屋がギプスで固まった肘を右手で抱えながら横っ跳びに廊下を駆け回っていた。どうやら傷に衝撃が響かない走り方の研究をしていたらしい。開いた扉の前に立ち止まる。扉と鹿屋の間を男が通り抜ける。その時ちょっと上を向いて鹿屋に会釈していった。鹿屋はしばらくその背中を気に食わないみたいに見つめていた。「いいから、早く中へ入ってくれ」と九木崎女史は扉を支えたまま言った。　女史は窓際の洗い場で二つのマグカップを洗ってスタンドに干す。そのまま流しの縁に寄り掛かって煙草を一本吸った。換気扇を回す。鹿屋はその間女史のデスクのソファ側の縁に片方の尻で腰かけて左手で青い握力ボールを握っていた。車のエンジン音が聞こえる。駐車場を出て建物の横を通ってゲートへ走っていくのがカーテンの隙間から見える。白のトヨタ・カムリ。さっきの刑事の男の車だ。「スーパーに行こう。あまり遅刻するのもよくない」　鹿屋はウインドブレーカーの上を脱いで自分のデスクから持ってきた拳銃のホルダに左腕だけ通した。左腕が回らないから右には通せないわけだ。「俺は運転できませんよ」と鹿屋。「助手席でも用心棒は務まるだろ。運転手じゃないんだ」九木崎女史はホルダを鹿屋の肩に回してバックルを締めてやる。そのあと鹿屋は自分で緩めたり締めたり調節する。「抜けるのか？」「大丈夫でしょ？」鹿屋はそう言って左脇のホルダにシグ拳銃を差し、ベロのボタンを留めてまた開き、拳銃を抜き差しする。「でもリロードは無理だ。できるけどマガジンが抜けない」　確かに替えの弾倉は右の脇に差さっている。鹿屋は再びウインドブレーカーを羽織り、その上に緑色のジャンパーを重ねる。九木崎女史はクローゼットから黒いピーコートを出して着た。その格好はどことなく競馬の騎手を思わせた。「怪我した翌日に、悪いね。でも留守番している方が不安だろ？」「でしょうね。でも運転できない。ついていくだけだし、向こうへ着いてからたぶん暇だ」「その辺でも走っていればいい。それはつまり、自分の足で。車じゃなくて」　二人は三階の裏口から裏手の駐車場へ出てスープラに乗り込んだ。九木崎女史が運転席、鹿屋が助手席になる。「なかなか新鮮だ」鹿屋が言った。「私も同感だよ。おまえを左隣に乗せるのはかなり久しぶりじゃないか」「それだけ怪我をしてこなかったってことか」女史はシフトをニュートラルにしてエンジンをかける。ちょっと冷えているのでセルが多めに回った。車は古いがバッテリーはきちんと交換しているので心配ない。とはいえマニュアルだ。オートマティックならまだ右手片方でも運転できたかもしれないが。ゲートを出て北へ北へ道を進む。積雪は多いがここ数日激しい降雪もないので路上は比較的片付いていた。ＦＲでもスタッドレスだけで十分走れる。朝方なのでまだ交通量は少ない。ラジオでＮＨＫのクラシックを聞きながら走る。鹿屋は周りの景色を見ながら時々ギプスの端の隙間に指を突っ込んだりしていた。「さっきの、聞いてませんでしたけど、結局なんて説明したんです？」鹿屋は訊いた。九木崎女史の機嫌が平静に戻るのを待っていたみたいだった。「聞きたいか？」女史は鹿屋のギプスをちょっとだけ見た。「話を合わせられないと困る」「ああ。いや、嘘なんか言ってない。ありのままだよ。ただ、あれは言ってない。私が指示を出した時、機体がどこにいたか憶えてるか」「車の前でしょ？」「そう。そうなんだ。つまり私が指示するより先に車とあのスパイの間に割って入ってたんだ。結局そこで指示を出したからわからないが、ただ単に盾になろうとしたのか、ログも見たが、まだよく理解できない」「俺は間違ってたと思いませんか」鹿屋は訊いた。彼の関心は誰がスパイを殺したのかという問題とはまた別のところにあるようだった。「なんで」「煮雪を守った」「そういうことなら、正しかったよ。私は自分で伏せてた。ああいう時自分で動けないのは舞子の方だ。舞子を守って正解だった。だいたいな、そんな余計なことを考えるんじゃない。そんなことじゃ次の咄嗟の時に体が動かないぞ。その時は何かするんだ。ためらって何もできないよりずっといい」三十分ほど走ってスーパーマーケットの駐車場に停める。右隣りにひとつ空けて黒の三菱・ディグニティが待っていた。エンジンはかかったままだ。九木崎女史はスープラの鍵を鹿屋に預けてディグニティの後部座席に移る。ドアは内側から開いた。女史は片足をフロアに差し込んだところですっと鼻から息を吸う。単なる呼吸ではない。嗅覚の絡んだ息だ。でも悪い匂いではない。表情からそれはわかる。女史が乗ったところでディグニティは走り始める。女史の隣には樺電の社長・川原が座っている。昨晩のうちに会う約束を取り付けたようだ。運転しているのは白手袋をした運転手だ。用心棒ではない。あるいは兼業かもしれないが見かけは完全に運転手だった。用心棒と呼べるほど屈強でもないし、むさ苦しくもない。川原は白い髪をきちんと七三に分けてレンズの大きい古めかしい眼鏡をかけている。眉の繋がったような二本ブリッジのやつだ。黒いロングコートのボタンを上下二つ除いてきっちりと締め、体の前に油の染みた紙袋を抱えている。「近所のベーカリーのクロワッサンが絶品なんだ。食うか」川原は紙袋の口を少しばかり九木崎女史の方へ傾けた。「いいや、結構」女史はほんの少し右手の指先を持ち上げて断る。「本当に旨いんだ」川原は自分でひとつ取り出して袋の口の上で齧った。掌に乗るくらいの比較的小ぶりなクロワッサンで、色が黒くドリュールがたっぷり塗ってある。川原のペースだとひとつ三口くらいだ。このおやじ食い意地は張っているが太っているわけではない。「そういえば君は運転席から降りてきたね」川原は言った。「鹿屋が怪我をしたから。マニュアル車じゃ無理も利かない」「これは失敬。昨日撃たれたのは彼だったね」「いいえ」「しかしもう1人くらい雇ってやったらどうだ。いささかハードワークじゃないか」「逆だよ。彼が働ける時間が私の働ける時間だ。お付きが二人必要になるような働き方をしていては部下を苦しめる」「いいボスだ」「あなたは違う？」「君を見習うよ」川原は指を舐めながら言った。　九木崎女史はやや狭苦しそうに右足を持ち上げて脚を組んだ。膝の上で両手を組んで窓の外を眺める。道沿いに雑木林と送電線が続いている。　車は道の走行車線をゆったりと走っている。つまりどこかに目的地があるわけではない。どこかに留まらず走り続けているということが重要なのだ。通勤や流通の車両に混じって走り続ける。「やはりСВП(エスヴェーペー)絡みの連中だった」再び川原が口を開いた。「СВПが大統領直轄の情報庁、ГРУ(ゲーエルウー)が連邦軍参謀本部の情報局だったか」「他にも色々あるが」「あの国の組織はどうも上手く憶えられない。それで、両ケースとも情報庁？」「らしい。軍の方はごく控えめな情報収集に終始しているようだ。むしろ情報庁にあまり強硬手段を取るんじゃないと諭しているようなところもある」「仲が悪いのか」川原は首を捻る。「軍に関しては初期段階で海軍があれだけ大っぴらに追いかけていたことを思うと意外だが、そっちはあくまで現場の対応ということなのかもしれない。どうも消極的な態度の方が本来に思える」「日本の対潜機能を測りたかったんでしょう。せっかくの機会だ。ドルフィン自体は他国に解析されても構わない。サナエフに予算を食われるくらいなら他の兵科の装備をきちんと整備してほしいと思っている。他方、情報庁は国益を見ているからドルフィンのことはできれば隠しておきたい。日本が相手なら多少無理をしても樺電がパイプになる。経済省には樺電の資本が入っているし、樺電もロシアでできるだけ自由に営業したい。九木崎も土地を借りている。」「いささか大雑把だが」「筋は通る。サナエフ絡みの報道はめっきりなくなった。ロプーヒナ中尉の亡命を受け入れたというところで綺麗に止まっている。サナエフの研究や組織、他の機体のあとさきに踏み込むようなものは出てこない」「それはさすがに樺電一社の力じゃない。メディアというのはそれはそれで結構な大金を動かしてる。ただ難しい交渉をしたことは確かだ。今回はたまたまこちらの方が有利だったが、そういう時こそ慎重に条件を選ばなければいけない」川原はクロワッサンをもう一つ食べて、コートの上に落ちた欠片をひとつずつ指の先につけて口に運んだ。「彼らを生かしておけばもっと有利に進められたかな？」「いや、決してそんなことはない。もし仮に立場が逆だったら向こうは容赦なくこちらの人間を殺している。交渉は死体でする。」「向こうは日本がそんな国だとは思っていなかったはずだ。自分と同じだとは。もう少しタイミングが違っていれば生かしてやれたんだろうが」　川原は再び首を振る。「それに死んでしまえば喋らない。我々は彼らから何の情報も得ていない。それは向こうにとって幸運なことだ。捕虜になって戻れば際限なく疑わなければいけない。だが現実は違う。それはあるいは我々にとっても幸運なことかもしれない」「だがドルフィンのことは知ってしまった。じゃあ、それは不運だったとお思いかな？」「ロシアとの関係を思えばね。まったく、厄介な事件だった」川原は手を広げて少し悩んでから紙袋の口を閉じる。アームレストに差さっていた紅茶のペットボトルを開けて五分の1ほどぐびぐびと飲んだ。　九木崎女史は腕を組んでしばらく考え事をしていたが、ふと何かに気づいたように唇の下を指で掻いた。「川原さん」「ん？」「それ、まだ残ってるかな」「ああ、なんだ、ちょっと冷めてきたぞ」川原はそう言って紙袋ごと女史に渡した。「あと三つあるから、鹿屋くんにもあげるといい」　車は左折を続けて徐々に元のスーパーに向かって戻りつつあった。車の左舷に朝日が当たる。防眩フィルム越しとはいえ太陽のまっすぐな光に女史は目を細めた。
2019年3月16日
「ダフネ」完結＆「流氷姫」「ダフネ」非公開入り予告
　「ダフネ」完結です！　2019年2月15日に上げ始めて3月14日に最後を投稿したのでやはり１か月でした。　夏休みに下書きをして春休みに推敲をやったので作業時間はきっかり2か月くらいになると思います。　結構早いのでは。でもその分完成度は微妙かもですね。仕上げるべくして仕上げたので、文学として完成の域に登らせるにはもうひと月くらいほしいところ。分量も1.5倍くらいにはできるしその方がまともになると思います。でも制限時間内にできるところまでやるのも大事なはず。　とりあえず非公開入りまでにちょっとした暇ができたら現状での解説を出そうと思います。　「流氷姫」と「ダフネ」は文学賞に出したいので3月いっぱいで非公開に入れるつもりです。興味を持った方は「あれ、まだ途中だったのに……」とならないようにご注意ください。　これで「リリウム」「流氷姫」「ダフネ」とシリーズ3作が非公開入りということになるのであらすじを書いてノートにまとめておこうと思います。「心水体器：流氷姫は微笑まない」 https://kakuyomu.jp/works/1177354054886749032 「心水体器：ダフネ」 https://kakuyomu.jp/works/1177354054888530157
2019年3月10日
「ダフネ」推敲一周
「心水体器：ダフネ」 https://kakuyomu.jp/works/1177354054888530157 　2019年3月10日午前に書いています。　投稿開始が2月15日。ひと月くらいかかると思っていましたけど、でも2月は28日までだからね、まだ23日目なのだ。残るは結末、対決シーンのみ。　ただ、分量重視で進んできたのもあり、推敲も一巡では不足です。現状では話の筋が完全に噛み合っているわけではない。完結入りする前に一通り直しておこうと思います。　自分で意識している問題点は以下の通り。〇動物性と植物性の対比　特定の臓器が代替不可能な機能を持つ動物は集中的組織の肉体を持ち、同じ機能を持った部分の集合体である植物は分散的組織の肉体を持つ、というのは劇中でも言及しています。　それぞれ個体が集まると、動物は序列や階層を持った群れになり、植物は並列的なネットワークになる。前者の存在様式はアイリーン、後者は碧に託して対決させたら面白い。　推敲を始める前は何となくそう思っていたのですが、動物も必ずしもリーダーがいる集団を形成するわけでもないようだと思い始めて、なんだか綺麗な対比ができないことに気づいてきたのです。アイリーンと碧がそれぞれの様式をそんなにストレートに志向しているわけでもない。　その結果なんだか判然としない物語の構造になっています。そういう複雑な、必ずしも論理的解決を導かない、答えにならない結論の方がもやもやして深みがあるという見方ができないわけでもないのですが……、うーん、もう少し綺麗に対置できないものか…。　だいたい用語が対応してないのだ。群れとネットワーク？　群れと集合？　群れって英語でいろいろな言い方をするので上手く訳せないですね。このあたりをうまくキーワードとして印象付けられたらそれだけでもう少し綺麗なる気がするのですが。〇唐突かつ浮いているゴシック議論〈ホテルニューグランド〉 https://kakuyomu.jp/works/1177354054888530157/episodes/1177354054888654081 　横浜のホテルに泊まってタリスの聖堂に潜った時の碧とタリスの議論ですね。　艦と植物を結びつけるための中間、媒介として建築を持ち出しています。艦は住居、すなわち建築としての側面を持つ。ゴシック建築は森の再現である。これでつながります。でもゴシックについての議論はほかの部分とつながっていない。これはちょっと浮いている感じがするはず。建築様式の話は「ダフネ」のテーマには絡まないので、もう少し別のつなげ方ができればゴシックは削ってもよさげですね。むしろシリーズ次作で建築様式の話をじっくりやりたい。〇テーマから乖離する子供〈富の消失、あるいは衰え〉 https://kakuyomu.jp/works/1177354054888530157/episodes/1177354054888699843 〈シャチのこと、桂川のこと〉 https://kakuyomu.jp/works/1177354054888530157/episodes/1177354054888714394 　子供の話題は酒が入った時の碧と矢守の話、桂川を交えた時の3人の話に出てきます。シリーズとしては親子関係は語るべきテーマなのですが、「ダフネ」に関してはその側面があまりクローズアップされない。せっかく碧と矢守に長い時間があるのでお互いの生い立ちを掘り下げる場面があってもいいかもしれない。桜井の娘と碧が同い年とか、動物の群れにおける親子とか、そういう要素を絡めればまだ有効に作用する余地はありそう。（まだ長くするつもりなのか……）〇白亜の戦争目的不在　白色アメリカ連合(白亜)政府、および後援企業が通商を最重要視し、経済制裁を敵視している。その代替として武力を行使して交渉を有利に持ち込む、というポリシーはわかるのですが、それが全体として白亜の「国益」につながっているのか、というのが結構怪しいのではないかという気がします。碧とハーモンをもう一度喋らせるか、鴨川で矢守の見解を聞かせてもらって説明しようかなと思っています。　白亜に政府は必要なのか、企業連合体ではいけないのか、というのも話したい。 ――以下3月10日夜加筆―― 〇矢守のタイトルコール〈富の消失、あるいは衰え〉 https://kakuyomu.jp/works/1177354054888530157/episodes/1177354054888699843 　そうそう、これは気に入ってるとこなのですが、本編中でダフネという言葉を発するのは矢守くんだけです。「流氷姫」でもほとんど流氷姫のイメージを与えるために登場したような彼でしたが、今回も題に効くセリフを言ってくれる感じになりました。　シリーズにおいてそういう役割を彼に任せてみるのも面白いかもしれません。　また思いついたり直したりしたら書き足します。
2019年2月15日
Part1職人
……にはならないようにしたいですけど、最近書いて即出しをやるようになってきたから危うい。ひと月くらい前から言っていたぽこぽこタイムはおしまいです。速い方は速いから、そんなにぽこぽこ感なかったかも？この後は期限のある「ダフネ」をもっぱら進めていきます。途中で「静止軌道」くらいなら息抜きに書くかもです。一応ここひと月くらいの作品を並べときますね。(早い順) 「しろぎつね」(文学・恋愛) https://kakuyomu.jp/works/1177354054887412425 「静止軌道の観測者・序章」(SF・ドラゴン) https://kakuyomu.jp/works/1177354054888336898 「吾一宇に在りて一宇我が内に在り」(文学・哲学) https://kakuyomu.jp/works/1177354054888383445 「空戦」(ｶﾞﾁﾑﾁ戦闘機モノ) https://kakuyomu.jp/works/1177354054888422454 「心水体器：山林機動自走高射砲」(人型兵器考) https://kakuyomu.jp/works/1177354054888514301 「心水体器：ダフネ」(SF・文学) https://kakuyomu.jp/works/1177354054888530157 そうそう、「ダフネ」としばらく前に仕上げた「流氷姫」は3月いっぱいで未公開に入れる予定です。あしからず。果たして仕上がるのか！！？
2019年2月2日
ぽこぽこ
モチベーションがぐったりしなければあと2作くらい近日中に出したいので通知が飛ぶと思います。フォロワーのみなさんは我慢してください。あしからず！
2019年1月26日
「しろぎつね」投稿完了！＋解説
「しろぎつね」 https://kakuyomu.jp/works/1177354054887412425 　重苦しい愛の残滓の物語、完結です。修論の提出を挟んだので長くかかってしまいました。　読み返した感じ、やっぱりあれですね、コンテキストの分量がすごい。これでもかというほど膨大なコンテキストが明言されることなく仄めかされているので、人間関係を整理するのも時系列を整理するのもとても大変。書いた自分でそう感じるのだから読んでいる人は気になり始めたらもっと大変なのでは。考えながら読むとすごく疲れるのでは。　でも短編ですし、その謎めかしいところが進行にもかかわってくるので明言するわけにもいかず、なんだか心苦しいですな。深く読み込まず展開と雰囲気だけ追う読み方ならまあそれでも、という気はするのですが。　というかこの作品の成り立ちに問題があるのかもしれません。もともとはもうひとつ対話型の作品を書いて、それとこの「しろぎつね」をくっつけて２章立ての１作品、あるいは一対の作品になるかな、と考えていたのです。で、結果的にその半分だけが「しろぎつね」としてここにある、と。　あるいは僕はこういう短編を長編の展開だけをぎゅっと押し込んだものとして書いているケがあるのでしょうか。ディテールとダイアローグに満ちた短編だって全然構わないはずなんですがね……。　以下解説・設定のお話なので多分にネタバレを含みます。　本編を読み終わってから読みましょう。・「しろぎつね」の片割れ　まず上の段で言及したこの物語の本来の構成についてですね。これは〈漂白〉でちょっと触れられてますが、姉妹の姉の方と生前の狐のダイアローグのことです。２人は元々の知り合いじゃないわけですが、たまたま気づいてそこから長い話をする。狐は自分の愛についての考えの色々を姉に話すわけです。仮にそのダイアローグがこの「しろぎつね」の次の第２章として同じ書籍に載せられるなんてことになると、いかにして「しろぎつね」の状況に至ったかがまたなんとなくわかるというような具合になっただろうということです。　でも僕自身の考えの深さがどうも狐くんについていけないのと、物語としての面白みを出すのに大変苦労しそうだということで、アイデア段階で塩漬けになっておるわけですね。ええ。・狐＝セキヤマくんなのか？　ヒワと姉の話、境内のKEEP OUT、新聞記事からして、セキヤマくんが神社の境内で自殺し、長身の女(稲荷様)の力で一時的に魂を白狐の体に入れてもらったと考えるのが妥当ではないでしょうか。　僕はそうだろうと思ってこの物語を書きましたし、便宜上そういうことにしてここでも話を進めていきたいんですが、でも本編中ではやはり明言はされていないのです。たぶん。　加えて、〈優しく絶望を与える〉で姉妹の妹の方はおそらくセキヤマくんの名刺を見つけ、新聞記事で彼の死を確かめるのだと思うのですが、それがセキヤマくんの名刺であるということも、それがセキヤマくんについての記事であるということもやはり明かされない。つまり狐＝セキヤマくんであるとしても、妹が狐を別の誰かだと誤認している可能性もまた残るわけですね。だとしたら狐/セキヤマくんが不憫ですし、妹もかわいそうです。セキヤマくん以外にも彼女に執着している誰かがいる(いた)ということになるわけですから。・姉のボーイフレンドと狐の対称性　姉のボーイフレンドが〈失われた愛〉で語る愛と、狐が〈漂白〉で語る愛が似ていることに気づくかもしれません。この両者は同一人物ではありえないわけですが、でも概念的には同じ人格であると解釈してもいいんじゃないかと僕は思っています。過去に一度誰かに渇愛を抱いた男であるという点が共通している。ボーイフレンドの方はそこから抜け出して次の渇愛に至ることができたが、狐の方はそこから抜け出せずに死に至った。似たような境遇にあり、似たような思想を持ちながら、２番目の愛の有無によって運命を分かたれた両者。　２人が似ていたから姉は〈失われた愛〉など所々で心を痛めていたのかもしれません。もし狐がボーイフレンドのようにもう一度誰かを愛することができれば幸せになれたのかもしれない。あるいはその相手が私であったなら、私が彼を救うことができたのかもしれない。でもそうした時、ボーイフレンドはどうなるのか。登場人物の中では稲荷様の次くらいに多くを知っている姉ですが、彼女なりにそういった葛藤を抱えていたのだと思います。　ついでに言ってしまえば、姉は狐＝セキヤマくんにもかなり早い段階で気づいているはずなので、狐の肩を持つのか、それとも妹を守るのか、かなり悩んだのではないかと察します。　そのへんも仄めかせることができてたらいいな。　何か追加で書きたくなることが出てくるかもしれませんが、とりあえずこのくらいにして大相撲を見にいきます。　……というのを16時に投稿して23時に戻ってきたわけですがひとつ思い出しました。 (こういう全然無関係な状況で話題が途切れるのサリンジャーの｢シーモア・序章｣みたいで好き。) ・この作品のモチーフについて　狐をキツネではなく人間に置き替えて想像してもらうといいと思うのですが、駅から追ってくるとか完全にストーカーです。この作品はストーカーをモチーフにしているわけです。動物に代役を務めてもらうことでそのあたりをマイルドにしている。ただキツネであることによって、つまりエキノコックスの危惧を扱うことによってその穢らわしさは残しているわけです。　（いや、僕がお稲荷様好きだからキツネになってるだけなんですが、結果としてそういうふうに物語上機能していると) 　むろんこの作品はストーカーを称揚する立場にはありません。それは〈優しく絶望を与える〉の姉のセリフに表れている。「ねえ、もし手を尽くして説明しても絶望を与えられなかったら？」と訊いた妹に対して、「それはもう人ではないよ」と答える。　セキヤマくんが狐になったという意味に取ることもできますが、これは掛詞のようなもので、もし丁寧に伝えた自分の意思に反して相手がそれでも近づいてくるなら、それはもう意思疎通の可能な相手ではない、何らかの実力行使に出なければならない、というニュアンスも含んでいるわけです。　つまり、この作品は全編にわたってストーカーの心性に寄り添って一定の理解を示しているわけですが、かといってその行為を肯定しているわけではない。　これは改めて主張しておきたいところです。・キャッチフレーズ　掛詞で思い出しました。「モテる人にはきっと愛されない短編」というふうにしましたが、これも内容的な意味とメタ的な意味の2通りに取ることができて、前者的には狐が妹に愛されないということを言っているし、後者的にはモテる読者はストーカーの話など読みたくないだろうということを言っています。・狐とキツネ　これはあえて説明するまでもないような気がするのですが、重要なのでついでに言及しておきます。「狐」は固有名詞、「キツネ」は生き物を指す時に使っています。あるいは概念と実在？　英訳するとしたら「狐」は"Fox",「キツネ」は"fox"になるやつです。　つまり狐の体はキツネなのです。(わかりづらい？) 　こんなところで！　　
2件のコメント
2019年1月18日
「しろぎつね」再開します
「しろぎつね」 https://kakuyomu.jp/works/1177354054887412425 表題通り、修論終わったのでやっていきましょう。なるたけぽんぽん上げていくつもりなのでよろしくですー。しろぎつねが終わったら、手直しものの短編と、心水体器の新シリーズと、アイデア段階の飛行機ものが待っている！
2018年12月20日
「しろぎつね」再開目処
　5話目までは次の話を上げたいから早く直そうというモチベーションがあったのですが最近は気持ちが落ち着いています。あと修論が佳境なのです。なので1月後半には再開して終わりまで上げるつもりです。　失踪ではないのでぃす！あしからず！「しろぎつね」 https://kakuyomu.jp/works/1177354054887412425
2018年11月1日
「狐の家族」投稿完了です！
「狐の家族(心水体器)」 https://kakuyomu.jp/works/1177354054887002778 　10月下旬には終わるかなーと言っていたような気がしますが、ちょくちょく投下をさぼったのでちょっと遅れました。　こなれていない感じはするけどまあ読めないこともない、といった感じの地の文でしたね。あまり手は加えていません。　用語に関しては今進めている心水体器の本編とはやっぱり結構違いました。ショコネットとかね。別の書き方だと「書庫ネット」になるわけですが、タリスのアーカイブとしての性格も出てるし、音もかわいいし、これはなかなか、うん、なかなかですよ。そして世代が下るにつれてブロックとか贋(にせ)とかいう概念が出てくるのか。　当初心配していた紛争の事情は思ったより説明してくれていたのでほっとしました。タリスのネットワーク整備との兼ね合いで肢闘の開発拠点分散に問題が出てくるわけですね。ふむふむ。鷲田大将が投影器の普及の立役者という設定は心水体器にも活かすつもりです。　整合という点では鹿屋とサキの関係も驚きでしたね。自分でも全く忘れていたのですが、でも設定を思い返してみると妥当かなとも思える。鹿屋は九木崎女史の用心棒でしたからね。これからの心水体器に反映していきたいところ。　そうした鹿屋とサキの関係も含め、坂本千加子の正体、鷲田大将の結末、冴の本当の出自など、要所要所で最後までひっくり返そうという心意気も感じられる。ちょっと前振りが弱い気もするけど、そういう精神は今の僕が見習ってもいいところなんじゃないかな。　冴との文通は『きけわだつみのこえ』を意識してますね。これも読んでて思い出しました。書いてる時に読んでたんだな。リスペクトを込めて、このシリーズを若くて教養ある軍人たちの語りにしたかった模様。　あと、案外愛についての議論が深いですね。四角い愛と丸い愛なんて。そういうところを含めて、この物語はどだいSFなのかという懸念が残ります。少なくともロボアクションメインではなかった。実際の戦闘が1回と回想で1回ですからね。アクション不足で悩んでる心水体器の次回作より少ないゾ。これって、ゆるSF？　いや、ゆるいのか？ (肢闘は正確な意味でのロボットではないですヨ。) …… 　次に関してですが、純文学寄りのとてもいい長編、1500枚くらいのがあるんですが、今しがたその部分を使ったものを文学賞に出しているので今しばらく控えます。上げるとしてももうほぼ日企画はやらないと思います。できるだけじっくり見直しながら上げたいですね。ツイッターでその都度解説でもつけながら。　つなぎと言ってはなんですが、キツネつながりで恋愛の短編があるので不定期で上げていこうと思います。　　　
2018年10月16日
「リリウム」ドック入り
　そういえば「リリウム」はまだどこの文学賞にも出してないのでした。　これはこれでそれなりにまとまってるような気がしてきたし、仕上げるのもそんなに手間がかからないし、そろそろどこかへ出してみようかと。　なので10月中に一度非公開入りすると思います。　半年くらいしたら仕上げた姿で戻ってくるのでよろしく候。
2018年10月11日
「流氷姫は微笑まない」の譲歩
https://kakuyomu.jp/works/1177354054886749032/episodes/1177354054886908374 　上、このあいだまた手を加えた「流氷姫」の新月です。　義体に移ってから目を覚まさないエウドキアを前に、舞子が「私たちがやっていることは生命への冒涜じゃないのか」と松浦に訊く、そこんところの議論を追加したのです。　彼女の問いかけそのものは彼女の父の請け売りかもしれないわけですが。　この物語の登場人物はだいたいが内側の人間で構成されている。九木崎の内側にいる人間、サナエフの内側にいる人間、あるいは人間でなくとも何らかの存在。　そうすると、彼らはもともとブレインマシンインターフェースとかを肯定している人間の集団だから、人間中心主義、アントロポモルフィズムの妥当性を語る時に身内だけでやっているとどうしても意見に偏りが生じてしまう。それはまあ構わんじゃないかという方向に滑っていく。　碧と矢守は人間じゃなくたって、獣だっていいじゃないかと言ってる。　松浦と舞子は必ずしも義体化を否定していない。舞子はそれを松浦に提案までしているわけで。　そうなると「内側の人間」たちと持論の異なる読者はただ議論が遥かなる宇宙へ昇っていくのを見送るしかなくなってしまう。　それではいけない。物語的に譲歩したくなってくる。つまり「内側の人間」たちに問いかけ立ち止まらせるキャラが必要じゃないかと。　舞子の父はその点九木崎の外部にいて娘の舞子の仕事をあまりよく思っていない人物ですから、内側の人間たちの意見をぶつける相手として不足はない。そういうわけでキャラが増えるの承知で登場してもらったのです。　ただ本人としては娘が連れてきた松浦にあまり真っ向から論をぶつける気にはなれないだろうし、実際AIの進歩を人間の尺度で捉えるくらいのところに留まっている。　彼の本心を一番聞けるのはやはり舞子なので、新月では舞子が代弁している。　そういった意味では「流氷姫」の中で舞子は非常に二面的なキャラとして仕上げることができるはずなのですね。現状、義体制作に熱を上げてるところなんか非常に「内側」寄りに見えているはず。どこかで立ち止まったところを見せられたら釣り合いが取れるかもしれません。　
2018年10月8日
「流氷姫は微笑まない」×「静止軌道の観測者」
「心水体器：流氷姫は微笑まない」静止軌道の観測者 https://kakuyomu.jp/works/1177354054886749032/episodes/1177354054887195008 　「流氷姫」のプロローグ的位置に賀西少佐が隊内紙で連載している設定の「静止軌道の観測者」の一節を追加しました。　これでもう少しテーマが掴みやすくなったかな。賀西少佐のキャラ付けもいくらか濃くできたと思います。　「静止軌道」については「狐の家族」でも若干触れられてますが、シリーズ各章の冒頭に置くつもりで温めているものです。　全然関係ないお話が節目節目で引用されてるのいい。よくない？　今回は勢いでぱっと書けたので気が向いたら「リリウム」にもつけたいですね。　設定としては本編で起きた事件が終わったあとで賀西少佐がそれについて考えたことを書いてるんですが、作中の西暦とかをなかなか決めきれないので、そこがはっきりするのはもう少ししてからになりそうです。　あと、これは前回のノートに入れるべきだったんですが、第5節、ドルフィンの上陸シーンの時間描写を見直しました。　そのあとにドルフィンが山野を駆けるシーンを追加した関係で整合性を確かめなきゃならんとは気づいていたものの忘れてました。きっと最終節の増補が大変だったせいだゾ。　もともとは黎明っぽい感じだったのに対して、現状ではまったく夜中でないとおかしいわけなので、出動と配置を1時間ずつ早めて、探照灯くんに登場してもらうことによって夜っぽさ、周囲の暗さを醸すことにしました。節の終わりのところでようやく月が沈んできます。　74式戦車がいたら投光器つけてるのでうってつけだったのに、ここは90式でないとおかしい。残念。　ちなみに「流氷姫は微笑まない」という題にしたのは発音しにくいからです。
2018年10月7日
「流氷姫は微笑まない」工事完了です！
「心水体器：流氷姫は微笑まない」 https://kakuyomu.jp/works/1177354054886749032 　9月半ばに最後までアップロードして、それから手直しをしていたので半月くらいかかったことになると思います。　分量的には、節をひとつ削った代わりに短い節を中心に中身を補ったので、差引きで30000字くらいのプラス、かなりのボリュームアップになっています。　以下大まかな改善点。・誰の発言かわかるように　最大の留意点です。基本三人称なのと登場人物3人以上の場面が多いことから、「このカギカッコ誰のもの？」問題が案外多発していました。この点はかなり丁寧に見直したので読みやすくなっているんじゃないかと思います。　若干ですが登場人物の整理もできたので、名前が出てこなくなった人、発言がなくなった人もいます。・状況描写の充実　主に前半ですが、展開重視のため描写が薄味になっている印象があったのでもりもり肉付けしてます。文字数増加の大部分がここに含まれるような。　例えば、第1節のインファン・ゲッコーの容姿とか、第14節のタリスの聖堂の景色とか。どちらの節も3000文字くらい増えてます。第1節は導入を意識した結果でもあるかな。・ドルフィン９の上陸後の逃走を描写　第6節前半です。もともと碧がその姿を想像する場面はあったのですが、実際どうだったのか自分でも知りたいような気がしていたので書きました。それに合わせて第5節との区切りを少しずらしています。　YS-11の偵察型って実在しないですね。現実だとアメリカなんかがプレデター使ってそうな任務。・九木崎女史の聴取、樺電社長との絡みをカット　旧第10節丸々です。もともとあまりに人の死に無頓着すぎないかと思ってアップロード前に書き下ろした部分だったのですが、見直し過程で読み直して、どうもぱっとしない＆いたずらにキャラが増えちゃってる、と思ったので削りました。　今は女史とエウドキアの絡み(第12節)で人命意識についての齟齬も多少扱えているのでOKですかね。・AI機vsドルフィン９の模擬戦を描写　第10節です。旧版だといつの間にか戦いが終わってる感じでした。檜佐機との分で満足していたせいだと思います。あまり長くはないですが。・第18節の増補　松浦が煮雪家の夕食に参加するシーンを追加しました。ここだけで10000字の増加。場面設定はそのままです。旧版で設定だけだったのは舞子の家族まで出すのはややこしいかなと思っていたからです。　でも松浦の気持ちがなぜエウドキアから離れていくのか、タリスとの折り合いをどうつけるのか、というところは書くべきだったので入れました。車の中で舞子とエウドキアについて、食卓で舞子の父とAIについて話します。（AIについてはもう少し頭に入りやすい、イメージしやすい形で書けるような気もします。）・その他会話の増補　ここちょっと素っ気ない、シーンが短すぎる、もっと話せることがあるはず、というところがいくつかあったので伸ばしています。　エウドキアとタリス(第14節)、エウドキアと碧(第16節)、エウドキアとアナスタシア(第17節)などです。ほとんどエウドキア絡みだゾ。　そんなわけで全体的により脳味噌シェイク感が高まってるんじゃないでしょうか。　だいたいこんなところです。読みやすさと内容の充実をメインに据えてやったので、完成度や読みごたえはかなり増してると思います。　一皮剥けた「流氷姫」、ぜひご一読あれ。
2018年9月29日
エピソードの名付け(節題)について
　こばなし。　作品の題名はともかくとして、中身の区切りは番号で済ませてしまうことが多いです。だいたい書いている間は番号さえつけないただの区切り、数行の空白ということもほとんど。完成させる段階になってようやく、このあたりで分けようかな、みたいなことを考えておるわけです。そうして手前から流し読みながら順番に番号を振っていく。　したがって「私の支配者」ではアップロードに際して内容を読み返しながらエピソードの題によさげなフレーズがないか探しておいて、最後に一番上に戻ってポンと名付けておりました。もちろんポンと浮かんでこないものもある。第1章はだいたい舞台の場所の名前にしてたんでいいですが、2~4章はわりと悩んだ記憶があります。似たような節も多いし、しばらく前に名付けた節と文言が被りそうになったり……。　一応章分けもしてますが、上げてる間は2章も3章も名無しでした。結局地域の名前にしようということで決めましたが、イスタンブールからのアフリカというのもなかなかアフリカの扱いが酷い。すまぬ。　　「リリウム」は「私の支配者」と投稿期間が被ったこともあって、こちらはシンプルにしようということで番号のままにしてあります。"6と7の間"というのもあとで書き足したのがわかるようにありのまま。今から中身がわかるようにしてもいいのだけど、それはそれで野暮ったくなってしまう気もする。(あるいは短すぎてクリック回避性能が高くなってしまっているということもあるのだろうか) 　「流氷姫」は「私の支配者」式に立ち戻って後付け名付けです。こちらは一節一節がそこそこ長いし、それなりにテーマも立っているのであまり悩まなかったです。印象的な要素を読点で繋げる。『ねじまき鳥クロニクル』みたいでなかなかいいでしょ？　「狐の家族」は一転してもとから章の名前がついています。「リリウム」「流氷姫」についてはそれぞれが『心水体器』という長編の中の1個章である、という意識があるので下部に章を設けていないのですが、「狐の家族」はもともと完全に独立した1作品なので章があります。そして章の名前＋番号で節の題としている。　そういう意味ではむしろ「リリウム」式なのかもしれない。上げる時に節の題で一切悩んでないですし。あと小説管理画面でエピソードが綺麗にずらっと並んでいるのを見たかった、というのもちょっとあります。　ともかく、作品のキャプションで「201X年の作」などと書いておりますが、手直しはもちろん、節の名付けもアップロード時点でしているのです。後付けなのです。書きながらつけてきたものではないということを頃合いを見て言っておきたかったのです。　そんな動機でエピソードの名付けの話でした。のし。　↓言及作品のリンクです。よかったらどぞ。「私の支配者」(成仏) https://kakuyomu.jp/works/1177354054885647655 「心水体器：リリウム」(寝かせ中) https://kakuyomu.jp/works/1177354054886002067 「心水体器：流氷姫は微笑まない」(工事中) https://kakuyomu.jp/works/1177354054886749032 「狐の家族(心水体器)」(供養中) https://kakuyomu.jp/works/1177354054887002778
2018年9月18日
ほぼ日投稿ひとりキャンペーン第3弾「狐の家族」！
「狐の家族(心水体器)」 https://kakuyomu.jp/works/1177354054887002778 そして過去作供養ひとりキャンペーン第2弾でもある。文庫本にして300ページちょいくらいの作品です。区切りが短いので1日3000文字くらい。ひと月半からふた月くらいで終わりまでいけるんじゃないかな。この作品の前に「流氷姫」を出しておいたわけですが、松浦要と諏訪野夕の物語を並べて提示するというのはそれなりに意味のあることかもしれない。この2人の嗜好はとてもよく似ているのです。坂本千加子が誰なのか是非考えを巡らせてみてほしい(そのうち出てきます)。さらにメタなことをいうと、ここ1年くらいのきちんとした心水体器シリーズに対して4年は古い作品なのでやはり設定がいくらか違っています。なので物語的には整合じゃないところもあるだろうし、碧の時代から描く未来はちょっと違うものになるような気もしています。そのあたりはあまり気にせず、設定の変遷(あわよくば進歩)を見てください。「心水体器：流氷姫は微笑まない」 https://kakuyomu.jp/works/1177354054886749032
2018年9月14日
「流氷姫は微笑まない」投稿完了！
　わーい。おしまいです。　19節、13万文字余り。　「リリウム」の倍くらいの長さのイメージだったのですが、向こうは8.4万。　「流氷姫」に5000字くらいの短い節が多いのと、投稿しながら「リリウム」に節を追加したせいかも。　しかし上げながら見直してたらブラッシュアップしたいところが割と出てきたゾ。　ドルフィン９が上陸してから潜伏しているとことか、松浦が舞子の父親と話すとことか、追加でちゃんと描きたい。特に後者は舞子パパが保守的な思想な持ち主なはずなので、そことぶつけて、もう少し丁寧にテーマに絡んだ議論をしつつ、あんまりぶっ飛んでいない、説得力のある感じに。　あとは全体的に描写が素っ気ないところに肉付けします。「私の支配者」と違ってこっちはまだ「生きている」物語だからちゃんと変えていく。変えても作品のアイデンティティが崩れない。　　ということで、1日だけ短編を挟んで「狐の家族」を上げつつ、「流氷姫は微笑まない」もちょくちょく手直ししていくつもりです。　 ↓↓評価とかしてくれると喜びます。「心水体器：流氷姫は微笑まない」 https://kakuyomu.jp/works/1177354054886749032
2018年9月8日
「流氷姫は微笑まない」次は水曜？
　明日から合宿なので次の更新は早ければ火曜の夜。たぶん水曜。　忙しかったら遅れるかもだけど、忙しくなる未来を想像すると気が滅入るので考えないよー。　それはそうと「流氷姫は微笑まない」も10万字を超えてきました。　最終的に「リリウム」の倍くらいの分量になるかしら。　アップロードがてらぐりぐり見直してると、ぱっと見して誰の発言かわからないカギカッコがわりとわらわら出てくるのでずごーんとげんなりしている。　とりあえずその辺だけ加筆してぱぱっと公開してる感じです。　ひと回りしたら次の上げつつ全体的にブラッシュアップだ。　ということで暇になるお祈り。「心水体器：流氷姫は微笑まない」 https://kakuyomu.jp/works/1177354054886749032 「心水体器：リリウム」 https://kakuyomu.jp/works/1177354054886002067
2018年8月27日
ほぼ日投稿ひとりキャンペーン第2弾「流氷姫は微笑まない」
　ということで「心水体器：流氷姫は微笑まない」を投稿していくつもりです。　確認したら「私の支配者」のほぼ日投稿を始めた時は「過去作供養ひとりキャンペーン」と銘打ってる。でもこれは最近書いたやつだから供養じゃないし……、でもほぼ日でやりたいし……、ということでタイトル。　「私の支配者」投稿完了の時のノートで次は「狐の家族」かなーと言ってましたが、それより先に新しいのを一本置いておきたくなったので後回しにします。とはいえ「狐の家族」もその次の作品も早く出したいのでこれもほぼ日で、という感じです。　ただ見直しを考えたら「リリウム」みたいに週末投稿の方がやりやすいのは確かなので、「私の支配者」ばりに原則毎日投稿というふうにはならないと思います。あくまでほぼ日で。　全部で18節だったので早ければ9月中旬くらいには終わるはず。　　作品について少し言及しておくと「流氷姫は微笑まない」はロシアから肢闘が亡命してくるお話。もちろん発想はベレンコ中尉亡命事件から。語り手の碧が状況の渦中にあまり入っていかないのもあって客観的な場面描写が多く、心情描写よりは展開寄りです。その点もう少し丁寧に描けるなあというところもあるので直しつつ上げていきます。　「心水体器」シリーズ全体として人型兵器を現代のドクトリンの中に捻じ込みたいという思いが根底にあって、そういう意味では肢闘対他の兵科をきちんと描かなければならんのですが、今回も人型vs人型が花になってる悲しみ。
2018年7月31日
「私の支配者」投稿完了！
　プロローグを投稿したのが2018年4月15日、終章(エピローグに直しました)を投稿したのが同7月30日なので107日がかりでした。　当初はだいたい80個節あるので80日くらいと言ってましたが、第2章から長い節が出始めて節を分割するようになったので延びたというわけです。結局毎日投稿にならなかったのは1週目だけでしたね。むろん気乗りしなくて23時台の投稿になっているところもありましたが……。　無事完遂したとはいえ単に完遂しただけじゃないかという感じもします。特に第5章以降は落とし所がこれではまずい気がしてなかなかアップロードに気が進みませんでした。　コーネリウスは周りのことを考えてはいるのに行動としてはあくまで利己的というか。罪を被るのは構わないんですが、きちんと償うならエルフリンクのメンバーひとりひとりが咎を受けずに済むように働きかけを行わなければいけなかった。そのためにはエルフリンクを解散しないでおいて、会社としてウィンの陣営を擁立していたと事後認識されるように手を回しておく方がよかったんじゃないかしら。　もちろんコンサート頼みもよくない。そこには明確な対象が存在しない。メディアに訴える、放送を使う、というのはコーネリウスの立場を表明するにあたって悪い手段じゃないと思うし、実際野次に噛みついているところなんかから大衆に訴えかけようという目的意識は強く感じるんですが、それがＮＡＴＯとかエーリンに響いているかどうか確認できないところがまずい。コーネリウスが確認しなくてもいいと思ってしまっていることになりますから。それだったらやはりエーリンかＮＡＴOの誰かと面と向かって議論するような場を設定するべきだったと思う。　エピローグもどう落とすか当時いろいろ試行錯誤した記憶があるんですが、これだと場面としては身内で温まっているだけになってしまっているので、他の人たちがきちんとコーネリウスを赦しているのかわかるような描写をしなければ物語としてはフォローが足りないような気がします。　あと終盤の問題としてはルーラーとロアの思想がかなり似ているというところでしょうか。ルーラーがコーネリウスに言うことと、ロアがヘレンやリュドミールに言うこと、これが結構似ている。区別できないくらい似ている。どちらも素直になれと言う。　こればかりは自分でも解釈に困るんですが、それだけロアがルーラーに近い存在だったということなのかもしれない。当時の自分がこの２人をきちんと比較していたのか憶えてないし、作品の中に痕跡もないのでお手上げです。　作品全体を通した問題としてはやはり場面間の繋がりの薄さ、脈絡の見えにくさでしょう。部品としては面白いかもしれない。でもそれをどこに嵌め込めばいいのかわからない。スケッチ的。その背景で世界が全体としてどう動いているのか見えにくいというのは第一章の所感から挙げていた問題点ですが。　あるいはそれは「イヤホンをして聞いている曲を熱唱する人」に似ているかもしれない。本人は曲が聞こえてるからノリノリなんだけど、周りで聞いてると歌はアカペラだし間奏の間は無音だ。だから周りの人間には本人が何でノッてられるのかよくわからない。今の僕は当時の僕が何を聞いてたかあまり憶えてないので、どちらかというと周りで聞いている側に近い。だからシードルやウィンが動いているドイツの飛行場がどこなのかよくわからない。そんな感じ。曲が聞こえてくるような描写をしなきゃいけないですね。　この反省が次回作に活きればいいな。　次のキャンペーンは当初「狐の家族」と言っていました。心水体器の世界観に連なるものなので悪くないですね。実際どうするかはデータを開けてみてから考えます。
2018年7月21日
「私の支配者」第4章投稿完了！
　やっぱり第5章ありましたわ。　しかし落としどころがコンサートというのが気に食わないというか、もういっそアカン……。コーネリウスはもっと何かをがむしゃらにやるべきだったんじゃないだろうか。　他の人たちの動きは結構よいと思うのですが、そこにあまり納得がいかないのでアップロードの気が削がれているみたいです。　第4章の後半の方は何度か飛行場の場面が出てくるのですがもっと地名を出しておくべきでしたね。シュレスヴィヒの他にロシア組に関連してボン近郊とブルターニュのあたりのが出てくるんですが、自分でもどこのことを言ってるのか一見わからない。　いっぺん忘れてから読み直してみないとわかりにくいところもわからないもんです。　
2018年6月30日
「私の支配者」第4章中間報告＋α
コーネリウスの回想が続いております。「僕」という一人称がたくさん出てきますね。だいたい全体を通して一人称自体ここまで頻発することは稀なので特異な感じがします。鬱陶しいと言ってもいいくらい。ヘレンも「私」と言いますけど、たぶん彼ほどじゃない。でもなかなか省略できるところも少ないのです。ある意味では自己中心的な彼の視座がよく表れているのかもしれない。第55節5には僕のお気に入りのフレーズが出てきます。「ドライでないのは、寝床で布団を被った時だったり、トイレの個室でズボンを下ろした時だったりした。」ここです。ここはこの作品の他のどの部分よりもはっきりと記憶していました。当時のコーネリウスの哀愁みたいなものをなんとなく上手く表現しているような気がするのです。しかし、いやぁ4章長い。今ちょうど第4章の頭から作品の終わりまでの区間の真ん中くらいにいます。第5章かあるいは終章があった気がするのですがもしかしたら4章で終わりかもしれません。どちらにしろあんまり劇的な結末じゃなかった気がするので期待しないでくださいネ。あと最近書いたやつですが「心水体器：リリウム」も主に週末辺り、気が向いた時にぼちぼち投稿しているのでよろしくです。こちらは辻褄合わせのためにちょくちょく追加編集もしていきます。
2018年6月6日
「私の支配者」第3章投稿完了！
　心情描写が多いのでそのあたり整理するのにいくらか気を揉んだ章でしたね。コーネリウス心配されすぎ問題あると思います。　良くも悪くも彼を軸とした章。全ての節に登場するけど、自ら語り手となるのは最後の節。　組織というものの見方も昔と今ではかなり違っている。当時の考え方をやや薄める方向に手を加えたくなるわけです。当然軍事力だけで世界は回らない。今ならもう少し経済に結び付けた側面に注目すると思うんですがね、コーネリウスもブリュンヒルトもあまりそのあたりは語ってくれないのです。　短い章ですし舞台も一貫してエルフリンクなので改めて語るべきことはあまり多くないです。第4章ではコーネリウスが何を語ってくれるのか、それから、ヘレンとブリュンヒルト、ロゼの絡みも楽しみですな。 6/9追記：そういえば第４章に入った時点で分量としては後半に入ってますね。先が見えるように一応書いときます。　
2018年5月23日
「私の支配者」第2章投稿完了！
　たった6節の短い章でしたね(嘘)。　27節までは途中で言及したのでそのあとから。　28節3は含みがあってなかなかよいですね。　明言はされていない、直接は描かれていないけど、エルフリンクの中でヘレンがどういう役割を負っているのか何となくわかる。　単に描写を省略して状況の進展を想像に任せる、投げる、といってもいいくらいの雑さもこの作品にはあるのですが、この節のこの部分はちょっと違う。　29節では打って変わって鬼のようなヘレンが登場。もっと人当たりのいいイメージだったんですが、意外と冷たい！　過去のシーンはセルビア、アルバニアなんですが、若干砂漠っぽいイメージで書いちゃってます。実際はもっともさもさした地域だと思います。ただこの回想シーンはなかなか好きです。　28,29節を通しての問題点は、エルフリンクの1部隊がスーダンに派遣されているわけですが、その目的、クライアントとの関係性が明示されないところですね。1章の事件を受けて、エルフリンクの立場がやや危うくなっていく、という状況を引き継いできちんと描いていく、物語の流れをつくる、という構成になっていない。もちろん2章の主題は個人の心性にあるわけですが、そこに軸足を置くことによって場面が背景としてしか機能していない。断片的で、まさにスケッチ。　『外注される戦争』とか、あと子供兵に関する本も読んで参考にしたんですが、その中から部分部分のイメージを持ってきてる感じなんでしょう。　あと、2章を通して戦いの中に生き場所を求める人間の心性を描いているわけですけど、独白部分も何となく思慮や説得力に欠けるような気がする。読んでいて、うーん、と思ってしまう。こればかりはどうしたものか。ともあれ第3章ではいよいよエルフリンクの本拠地が出てきます。お楽しみに！
2018年5月16日
「私の支配者」投稿開始1ヶ月 / 第2章突入
　最終更新しかログに残らないみたいなので曖昧ですが、4月14日か15日にプロローグを上げてます。それからはや1ヶ月。　徐々にフォロー、応援、評価など頂いて嬉しい限りです。　火曜は無理かもとか言ってましたが、実際最初の週を除いて連日投稿してますね！意外とやれるもんだ。　1章の佳境は1節分が短ったので、1日2節投稿なんてことも何度かあったのですが、2章に入ってから今度は1節がものすごく長い。1章の短いところで1500字くらいだったのが、2章しょっぱなの24節で15500字である。わーお。さすがに分けざるを得ない。結局2つに分けてますけど、それでも6000と9000弱だものな……。2章に入ってから節立てがややこしくなっているのはそういうわけなのです。本当に申し訳ない。　それに26節なんか、もともとは25節にくっついてたのです。どこで節を区切るか、あるいは分割するか、投稿する段になって結構悩んでますね。　結局26節は切らずに3日かけてアップロードしたので、見かけ上2日休んでるみたいに見えるんですが、ちゃんと毎日更新してますのであしからず。　加えて、第1章は小説全体の導入としての意味合いもあって、結構それだけでオチがついてるような雰囲気もあるのですが、第2章はこれまたがらりと雰囲気が違う。キャラを掘り下げていくフェーズですな。界隈によっては中弛みともいう。　例えば24節から26節までシードルの語りが連続しているのですが、彼はダリアの存在によってアンジェを思い出さずにはいられなくなる。1章にあった勢いに歯止めがかかっていく。内省的になる。過去と内省、それがやはり2章の典型のような気がします。　マンネリ化という意味でも典型的かもしれない。さすがに舞台が地中海からリビア沿岸に移るのだから、24節と25節の間に別の誰かの節をいくつか挿入してもよかったとは思いますね……。というか5年前に仕上げた時点でもここの構成については多少悩んだ記憶があります。　この辺りは若干似通った描写が続いていて、今回自分でも見直すのがちょっと苦しかった。ささっと直してアップしちゃおう！みたいな気持ちがその2,3日は起こらなかったです。空戦の描写なんか、どうしても1対1に陥っていて、特徴に欠けるような気がする。せっかく初めて直接ルーラーが出てくるのだから、リビア上空戦はもっと多対一を丁寧に書かなければなあ。　それだけシードルの話が続いてしまうので、自分でも、あれ、こんなにヘレンが出てこなかったかな、という感じ。一応彼女が主役なんですが。ワイアームの次に出てきますので少々お待ちを。　27節になってようやく語り手がシードルからロゼに移ります。彼女の不安定な性格を荒削りなりになかなかよく表現しているんじゃないでしょうか。彼女はある意味ではルーラーに最も接近する人なんですがね、僕自身その過程をあまりきちんと憶えていないので今後のお楽しみです。　　
2018年5月5日
「私の支配者」第1章投稿完了！
ということで読み直したり書き直したりした所感を。・いつが舞台なのか　おそらく2007年。　20XX年である、みたいなはっきりした書き方は全然していないのだけど、ヘレンが第9節でウォークマンについて「先月にはカラー液晶付きのモデルが登場した」といっているのが手掛かりになる。　たぶん一番早いカラー液晶搭載型のウォークマンがNW-S700系で2006年10月発売。　しかし「去年の十月に買ってもらったばかりのNW-S203F」とも。NW-S200系が2006年9月発売。だから彼女の言う「カラー液晶付きのモデル」は早くても2006年12月の発売ということになる。よってS700系ではない。するとNW-A800系を想像してたんじゃないだろうか。ちゃんとした画面らしい画面のついた板状のウォークマンなんです。S700はカラーといっても画面が小さくて細長いからきっと失念していたんでしょう。　A800系が2007年4月の発売なのでおそらく2007年5月くらいの設定なんだと思います。・キャラが多い　というか人の名前がすごいたくさん出てくる。プロローグから第4節くらいまで怒涛の勢いで出てくる。これには自分でも圧倒されました。　きっとエルフリンクの組織みを演出するにはその方がいいと思ったんでしょう。そういえばある程度書き進めてから初っ端に戻ってかなり追加した記憶もあるのです。　あとブリュンヒルト＝ユス、ザシャ＝ワイアームみたいな二つ名もよくない。こんがらがる。出なくともちゃんとした名前と略称・愛称も混ざって出てくるし。　映像だったらある程度ヴィジュアルで区別がつくからいいんでしょうけど、初めて読む方は誰が誰、誰がメインキャストなの……状態でしょうな。進んでから戻ってくればやっぱりわかるんだろうけど。・黒海会議の会場はどのホテルなのか　書いてる当時地図を見ながら会場の設定をした記憶があります。だからモデルはあるはずだけど、でも襲撃でズタボロになるからそのまま名前を出すのは控えたんでしょう。第3節でエルフリンクが拠点にしてるとこと区別するために名前だけ架空のをつけて示した方が親切だったろうとは思います。そしたら節の見出しもつけやすかっただろうし。・襲撃の描写が少ない　この作品の最大の問題点はここ、ここですよ。テロリストがどうやって会議に乗り込んできたのか全然描写してない。行間というか、節の合間にどんどん状況が進行している。そのくせ描かれている場面ではさして状況が動くわけじゃない。　これは襲撃の場面に限らずこの章全般に言える。動いてるはずなのに全然動いていないように見える。その分小説として間延びしてしまっている。アクションなら逆でしょう。展開はしっかり描かなきゃ。　読み直す前はもっとちゃんと書いているイメージだったんですけどね。がっつり書き直すとすればやっぱりこれは真っ先に手をつけなければいけない。　とはいえこの作品はまだまだこれから。まだ1/5くらいです。　第2章、ご期待ください。
2018年4月18日
過去作供養ひとりキャンペーン
ほぼ日1節ずつ、5000字前後(？)更新していくぞー。火曜日は厳しいかもしれない。手始めに「私の支配者」からアップ＆アップ。するとこの小説長いから80日くらいは続いちゃう。計算してみて自分でもオドロキです。終わったら次は「狐の家族」か他の発掘作の予定。題名だけじゃなんのこっちゃでしょうが、続ける所存ですということで。カクヨム歴は浅いけどストックはそこそこある……はず。